爱尔莎和弗雷德

没迟到也没早退，看了整个影展最后两场电影《爱尔莎和弗雷德》、《神圣的家庭》，是风格迥异两个片子。《爱尔莎和弗雷德》像是一部格林童话，从片名就可见一般。以下是剧情，来自新浪：独居老妇人爱尔莎隔壁搬来了一位刚丧偶的新邻居阿尔弗雷德。虽然生活背景、环境、性格完全不同，但这两位独居的老人被彼此吸引了，他们相爱了。阿尔弗雷德也成功地走出了丧妻的阴影。但事实上，开朗的爱尔莎身患重病，而她过去对阿尔弗雷德所说的一切也大都是谎言。知道了真相的阿尔弗雷德却决定帮爱尔莎一圆她未了的心愿，他带着爱尔莎来到了她梦寐以求的罗马……我加一句，后来爱尔莎死了，弗雷德活着。尼采在《悲剧的诞生》阐述了一个观点大概是这样的：当一个人以审美的、艺术的眼光看待生存的荒谬时，这种悲剧便不再归到个人身上而带有普遍意义了。虽然是一部格林童话，但《爱》却是一出普遍意义的悲剧。导演安排了很多冲突，当然熟悉商业故事片模式的观众是不会为倒霉的角色担心的，因为他们知道所有故事其实都滥觞于《西游记》。观众也吃得惯粗粮，片子里的几个包袱一个也没走空，现场不时的发出笑声。一部用来充饥的电影，没什么嚼头。大概告诉我们幸福是假的，造化本就是弄人的。尼采还说了，每部真正的悲剧都用一种形而上的慰藉来解说我们：不管现象如何变化，事物基础之中的生命仍是坚不可摧和充满欢乐的。所以看完了《爱》，基本上是快乐的。看了《神圣的家庭》更有助于尼采的观点。相对于第一部电影我只能就故事说些什么，《神圣的家庭》我还是能说些别的。《神圣的家庭》讲述了一位被邀请共进晚餐客人把一个家庭的复活节假日搞得乱七八糟的故事。复活节前夕，各大学相继放假，大学一年级新生马克回家探亲；马克的爸爸妈妈更是非常兴奋因为儿子带了他的新女朋友苏菲一起回来。另外马克的朋友瑞塔，培都和奥都也到马克家参加庆祝活动。当爸爸妈妈见到苏菲的进候，他们非常高兴苏菲是那么的美丽迷人，可同时他们又感到一丝不安。因为苏菲有着天生的性感而且她还有一个爱追问陌生人非常私人的问题的习惯。当马克妈妈因事离开后，苏菲把注意力转向了马克的爸爸。她找借口离开了马克和他的朋友们后回到屋里，并试图诱惑马克的爸爸。这时正好马克进屋看到了一切，他非常生气并密谋暗中报复…… 上面那段依然来自新浪导演一直在用特写镜头，使整个片子里充斥的是一张张脸，然后不用镜头切换，而是从一张脸直接晃到另一张脸。这是这部片子看上去像一部家庭DV作品。我们知道摄影师就在那里。尤其是拍夜晚的时候，总有一束来自外部的极其不真实的光照在那里，这特别类似《关于莉莉周的一切》里面拍摄夜晚的部分（就是孩子骑车，和一群孩子欺负一个孩子时的那束光），其实整个电影就像是糙版的《关于莉莉周的一切》。但是画面是丑的，像现实一样丑。最后马克绝望了，他看到了之前看不到的兔子。我查了一些关于复活节的资料，在一些地区，兔子是复活节的吉祥物，因为传说兔子可以引导人们。这是一部智利的影片，整个故事发生在一个岛上，而智利有一座复活节岛。《神圣的家庭》里有毒品，同性爱，乱伦，幻觉，信仰，善与恶，片子有很多线索，在和不同的东西暗合。真实得赤裸裸的，最后被它俘获，久久都走不出导演营造的氛围。昨天本来也写了将近2000，但是上传的时候不见了，今天再寻原来的思路发现说出的都不是我要说的。乱七八糟的。