猫妖小杏

长年偏爱猫咪，一动一卧皆萌。今年尝试了绘画的人物创作后，更深感光伟正角色的无聊，有明显缺点的角色才能展现夸张冲突。小杏是个送给中年人的哆啦A梦，是个37岁的日常猫妖，模样憨傻，洒脱散漫又喜欢随意卖萌，像是完美版我自己的个人投射。才看五分钟，我便知道，猫妖小杏，已经戳中我心，是我梦寐以求的猫妖。故而激情开麦，为只戳我心的佳作说上几句。 1.现实与魔幻交织，童话和残酷事实的横跳 电影讲的是中年人温柔视角下少女的经历残酷成长的故事，一个魔幻现实主义的童话。 观看本片中，时常能体会到童话和残酷事实的反复拉扯，比如最平凡的主角团去体验最魔幻危险的地狱冒险，果然像韭菜一样刷刷被割，毫无还手之力，还借花凛之口点出“好弱”，使观众从期待套路的魔幻高潮跌落到反套路的现实溃败，有点明知不可为而为之的豪情壮气被现实迎头击碎的痛感，期待落空，不免失望，也是本片普遍评分不高的原因之一。 本片看似童话，又暗暗地扔点面包屑来暗示现实残忍。比如女孩看似平淡，但穿插交代了她经由和谐家庭转向支离破碎的家庭的经历，点明女孩实则生无可恋的现实。再比如高潮地狱冒险，地狱看似文明如豪华酒店，又通过贫穷神之口点明，并由地狱“大叫唤”层的镜头强调，地狱实则充满血泪危险。令我印象深刻的还有，最后阎王和妈妈对话时强化压迫感的镜头语言，完全加深心理暗示，妈妈这回是真要倒大霉了，好可怕。但镜头一转似乎又没什么，妈妈只是上了辆中巴，还是倒立着上去的。在观看这个段落时，我被女孩不得不第二次放手她离世的妈妈的情感影响，想放声大哭的同时，又迅速被那个已经满头包的猫妖还在挣扎耍宝搞得哭笑不得。这种情感反复横跳肯定是导演的蓄意为之，但可能也是部分观众观感一般的原因。 另外这个父亲的崩溃和自愈是女孩成长的对照组，也是面包屑情节，而且更加残忍。还有一个对照是猫妖永生，他是直都在，是一直都可以陪着你的，而妈妈是过去已逝去，是不可追回。 最近让我印象深刻都是动画电影，《机器人之梦》、《猫妖小杏》，可能是这种形式本身也与现实生活若即若离的关系。《猫妖小杏》由于用了转描的技法（实景拍摄后再描成动画帧加工），人物动作、环境背景尤其逼真，但主人公猫妖又是个相对抽象的形象，也更加深了魔幻现实的感受。 2.不愿长大又逼你长大的童年 结合上文，不愿长大是魔幻故事的部分，逼你长大是残忍现实生活的部分。所以魔幻的部分是日常耍宝起承转合的公路故事，残忍现实生活则以面包屑的方式出现。但这个属于开无轨电车的个人解读了。 电影最后少女的台词非常触动我，“等我长大，我会去xxx”，而现在，让我此刻在这里拒绝长大吧，让我再次任性一下吧，哪怕只有这个暑假。我时常与朋友聊起，不愿长大，但时间是从手指缝里溜走的流水细沙，永不停留，无法自欺欺人。 3.个人向最戳我的猫妖设和0光环的男女主 无意中养着猫咪突破了寿命极限居然可以永远陪伴，猫咪突然长到人的大小甚至可以说话可以干活可以打工，而且无缝接入周遭人类社会。此处设定类似动画《机器猫》、《今天的猫咪也很能干》，但本片中的猫妖没有任何法力、武力、智力、财力或其他过人的能力（没有机器猫的百宝口袋，也不如能干猫家务等各项能力全能），甚至不帅，只是一个“凡人”，他时而是个37岁的无聊中年大叔，时而是个追求风和速度的可爱萌物，时而是个大版毛茸茸的猫，不免有种可以实现的魔幻故事的错觉，哈哈哈。 本片的女主也是，她没有千寻的善良纯真（千与千寻），也不是苏菲的勇敢或者说敢作敢当（哈儿的移动城堡），就像某评价里说的，她连人物的成长都在片尾，全剧几乎没有高光时刻，感觉她只是一个市侩的、自以为是的、任性妄为的、随处可见的普通小屁孩，啥都没搞明白便闯下大祸需要周边一群人来兜底扫尾，让人心厌。我感觉这是完全剥离主角光环，讲普通人遇到的日常生活，因为普通人哪怕经历主角情节，也并不会突现过人的能力、杰出的成长和优秀的品质，能在最后有些微不足道的成长，已是不易。（还可能大猫已经是我喜爱度点满的主角了，小女孩不讨喜我就容忍了。）