气泡

索德伯格在2000年奥斯卡上以《毒品网络》击败李安获得最佳导演之后，好莱坞大制作纷纷向他招手示意，于是他正式开启了明星扎堆的商业娱乐大片生涯，一连拍摄了三部《罗汉》系列的神偷题材，迎来票房大丰收。正当观众以为他早已放弃出道时的独立电影制作之时，他在2005年竟然出其不意地奉上一部描写俄亥俄凋敝工业区工人的小故事。俗话说，山不在高，有仙则灵，这句话用在这部意外的影片上也能成立。这部算是他重返独立制作的水准之作，这种“小”电影正好与影片里毫不起眼的平凡小人物相得益彰。 这三个主人公是导演在当地找来从没有演戏经验的群众，尽管并没有让他们扮演真实生活中的角色，但是这份粗糙而不加修饰的感觉令故事情节真实可信。男女主角都是在家跟父母亲同住，男主角蹭女主角的车上班，然后吃外卖午餐，聊着闲话家常。他们都是被生活逼入墙角的小人物，男主角从事几份工作而无暇恋爱，女主角在工作上与男主角朝夕相对，在悄然无声中埋下暗恋的种子，却出于年龄和相貌的不自信而不敢声张表白。直至一个年轻漂亮女孩新入职而打破这份暧昧的平静，并引来一个稍微惊悚的高潮。 索德伯格用高清摄影营造出简洁凌厉的纪录片风格，镜头在枯燥乏味的日常实录里透露着俄亥俄工业小镇贫困凋敝的经济状况。从模具里制造出的一个个可爱的塑料洋娃娃，偶尔透露出惊悚可怖的气氛。千人一面的洋娃娃不就暗示着在凋敝经济环境下磨灭了正常人性的个体吗？导演用伪纪录片形式拍出了平静生活流之下的诡异暗涌，人际间并非一如表面般的冷漠无情，依然存在着本能欲望。只不过这些蠢蠢欲动的情感就像岩浆一样，被禁锢在一颗颗寂寞的心灵里，在遇到外界剧烈的压力作用下，随时就会喷涌而出。而岩浆上冒出的气泡也许是影片名字的喻体，指代着宣泄欲望的寂寞个体只能如气泡一样瞬间消失，最终湮灭于平静无聊的生活流之中。