我是巫山人。不过这部电影只是借一个不知道巫山小三峡却留在巫山的外国来说一说巫山的人，这样更为纯粹，更打动人心。就好像一个厨师通过另一种手法把你每天吃的方便面做成了美食。如果一部电影人物描绘的好，那么这些人物可以代表世界任何地方。她们的名字叫红正是如此。章明的电影偏小众，因为故事性很弱，想表达的是一种虚无缥缈的情绪。艺术类导演电影大抵如此。她们的名字叫红充斥了很多东西，有农村出身怀着空姐梦想却沦为色情表演者的王红，有公务员身份套着一本正经外壳的李红。每种浪漫都有它所无法避免的现实，农村出身的王红可以和卢卡斯走得很近、甚至很亲密，但无法不考虑结婚大事。公务员身份的李红也只能在结婚喜宴上一脸严肃的对卢卡斯再次说起，如果你有时间，我可以带你去巫山猿人遗址去看看。（这个镜头邬警官装过头小心翼翼的看了一眼，牛叉的电影，不会在叙事中忘了复杂的人）影片中也穿插了些巫山本地的关于唱党歌、借卢卡斯做节目宣传巫山的事情。这些都是很习以为常的东西，就像红所变现出来的一样，已被打进骨子成为印记。在影片后半段，卢卡斯因为签证回了美国。章明在这里选择了交叉剪辑，但完全没有表现出双方谁有在思念谁，卢卡斯和王红都在自己的家乡忙着自己的事情，而且章明还有意避免了这一点，正如卢卡斯所说，在巫山他会忘了美国的回忆，自然在美国，他也会忘掉巫山的回忆。这段交叉剪辑在此前提下显得格外迷人，这不正是生活的本质吗，这不正式每个人都会发生的事吗？而为什么这段镜头会如此迷人，因为你也会时常想起远在他方的他正在做些什么，而这淡若游丝的思念也许会将你引至远方。卢卡斯还是回了巫山，黄飞鸿还是骑上了自行车，李红还是嫁了人，王红还是没有选择和卢卡斯见面。这就是生活，每个人有他的选择，或屈于现实，或屈于梦想，或妥协，或抗争。而生活的迷人之处在于我们能看到不同选择的人，而且妥协的人会有微弱的抗争，抗争的人也会去妥协，梦想也会照进现实，现实同样会点亮梦想。这部电影迷人的是讲述了真实的生活，却又凸显了忙碌平凡的生活所隐藏的另一面。
