导演盛志民执意认为这个电影应该叫做〈欢喜〉（Bliss），说据相关评论，这个电影已经是２００６洛迦诺国际电影节竞赛片中“最不灰色”的电影了。他说“欢喜”的时候，我突然想到胡兰成忆张爱玲的那篇文，那是至今我看过的用“欢喜”这个词用得最多的文了。说的是大悲前的细小“欢喜”，就像周璇唱的〈笑的赞美〉那样。在这个角度上看，〈浮生〉确实也是有着这么一种不寻常的“欢喜”的。要复述影片的故事是徒劳的，因为它并无意着墨于戏剧性的情节，它的风格是日常化的，平静，一点波澜，却处变不惊……当男主角，一个出租司机，回到家发现多年来一直顺受的妻子正与另一个男人做爱时，它只是让他关掉了屋内的灯，给了她一段可以藏匿惊惶的黑暗；当他去找那个“奸夫”算账时，却看到“奸夫”家里瘫痪在床的妻子和脏兮兮的孩子，只好默然离去；他得知妻子患了癌，突然对她的生命产生了最亲密的依赖，像哄小孩一样瞒着她，求她去做手术；他的父亲在他的母亲弃他们而去之后，和另一个女人结了婚。这个女人为这个家庭带来一个没有血缘关系的弟弟，一个叛逆少年，小黑帮，不顾一切地澄清自己“并没有出卖兄弟”的清白——这让这个不幸的女人变得愈发神经质，恨不得把儿子重新塞入子宫重生一次。当叛逆少年为了救出被逼当三陪的女友，偷走了家里唯一的现金（这是他的父亲偷偷攒下的给他的生母买坟墓的钱），这个女人的崩溃到了极点，而他的父亲却安慰她说，这孩子用完了钱自然就会回来的，别太担心……就是这样一种克制而压抑的温情，这样的，“不管怎样我仍在你身边”的细小“欢喜”。作为家庭史（或个人史）的秘密被发现，被谅解，被倾诉，被救牍，被擦亮，透过欢喜佛的眼，一点一点地，呈现在观众面前。 而最让我心动的，是〈浮生〉中再现的重庆。重庆，想必是一个很热辣的城市吧！就像〈疯狂的石头〉那样，似乎盛产背着箩筐的蜘蛛侠，豆腐和花椒搅拌出来的美女。而〈浮生〉却把重庆拍得如此寒凉，仿佛一场沸腾的蒸气挥散过后，那冷却在锅底凝成褐色冻脂的香料。围坐着寂然的一家老小，为着某种迷失，相互寻觅而又各自隐藏，犹如出没于雾中山城的野猫。而那重重叠叠隐没在屋檐上的曲折小径，那万家灯火的半山楼宇，那与云雾对望的坟墓，拆得瓦砾遍野的废墟，以及寒风瑟瑟的过江索道……一切，都让我疑心，也许这才是真正的“重庆森林。”
