复习这部古早的剧集是因为最近多梦（不知是什么原因），从学前班时期的记忆碎片开始延展，已经到了小学。我梦到自己在一个周三，撕下一页粗糙纸张做成的台历，忽然想起姥姥说不让撕，觉得撕纸浪费，我打开电视，骗自己没发生撕台历这件事，电视台是哪个我模模糊糊记不得了，里面在播放《浪漫的事》。
梦结束了。
无意义的梦境促使我看了这部剧，小的时候就很喜欢，无对话的镜头，爱操心的妈妈，宋雪总是垂下来的一缕头发，以及不知道是不是什么拍摄技术失误，致使画面总是会出现人物们的大头，这些我都觉得很特别。不过那时候不知道浪漫的事究竟指的是什么，现在也不懂浪漫是什么，但我想四个女人生活的半径不大却命途迥异，实在值得玩味。
如果"浪漫"源于19世纪20年代诞生于西欧的浪漫主义一说的话，“浪漫”可以算是积极的词语，它饱含渴望，有理想，崇尚个人英雄主义。这么看的话，宋雪的故事最不浪漫，她是专注于自我的，丢了孩子之后沉溺于悲伤，婚姻连带着不顺遂，逐步滑落形成一种鲸落式的人生轨迹，是下沉的，走向负面的，但不耽误这个角色很迷人，至少在二十年前和多数中年妇女的荧幕形象有很大对比。她的救赎之匙是时间，并非是故事后半段孩子的失而复得，不论是一夜恋情的小裁缝（陈建斌年轻的时候好帅），还是英达饰演的重温旧好的老同学，她都渴望过。打着这些文字的时候我开始怀疑上一句自己写的话，显然这种人生更加浪漫啊，起伏有波折，也许浪漫的定义该被扩大了：命运随机波动，人们时刻相爱。不论恋人、母亲、妹妹或孩子，付出爱，即浪漫。
浪漫也是错误。宋雨的生活即是如此，谁都替她不平，“吴德利配不上她”是大部分人的心声吧，她却坚定的选择了他。也许有更年轻的观众看了他俩这对，更是要抨击宋雨的痴，吴德利有什么毒让人戒不掉呢？我想答案是没有，或许幽默算一点，可看客们早被吴德利的小气、墨迹、精明、碎嘴子烦透了。但对宋雨来说有，她痴迷于一种平和，不太大的矛盾、不太大的痛苦、不太被打扰的二人空间，或许她也知道那太不划算了，尤其当马鲲鹏都送到嘴边上了的那段时间，于是她才真的哭了，这也成了整个剧最大的悬疑，吴德利在故事结尾问她：你为什么那天见了马鲲鹏哭成那样？我想这就是答案，“那很正确，放弃很遗憾，但我还是不要了。”
宋风的故事更接近我们通常所想象的浪漫：旅行结婚，嫁给一个环保主义者，辞职开公司陪丈夫出差，亦或是让她和宋雪同时爱上一个人的小插曲，都给宋风这个人物很多“世俗的浪漫”。如果这个人物还有后面的故事，我想她会离婚，她会跑去肯尼亚当大象志愿者，会在芬兰应聘空姐，可能老了再婚嫁一个年轻小伙子，因为她总是按照非常规的人生出牌，不过那一切其实并不重要。我更愿意夸夸张延，她很漂亮，很像一个主播，我搜了一下她原来一直在拍戏，演妈妈更像是年轻人化了很老的妆。我以前不觉得她很美，声音又哑哑的，可耐看这件事真是时间给予的，观众看了这么多年还觉得漂亮的人不太多，张延算是这种。时间像是钉在了她的皮肤上，她总是看起来像30多岁的人，这倒很像宋风，任何事被吹拂一下就过去了，只有自己没怎么变。
张延2021年的剧
在母亲的角色上，故事的矛盾比较简单，“过去的美好婚姻”和“如今寂寞的晚年生活”，以及对老许头的从厌烦到喜爱，对应的社会话题是“老年人再婚”，很完整，但更趋于理想。三个女儿不同意母亲和老许头的婚姻，她们的理由是觉得他配不上母亲，母亲却执意要结婚，其实结局也并未说母亲是如何说服女儿们同意的，用了更影视化的处理手法：母亲坐在家里和女儿对话，回忆起小时候的点滴，之后便是母亲要出嫁的场景了，这当然也可以解释的通，大家彼此释怀，不再阻碍。但我想，这里更理想化的是：独自带大三个女儿的母亲拥有更强烈的自我意识。她要婚姻，要老许头，热烈、单纯且执拗，这发生在我们上上辈人身上是不多见的。我想母亲角色的好看之处不单单在于“晚辈视角滤镜”（年轻人看到亲和、知性的长辈角色会格外喜欢），更在于母亲完成了现实-虚构之间的一点点突破，也就是老年女人也有强烈的自我意识，集中在爱情这件事上，就更让人神往。
编剧或者导演也许不会按照某种逻辑或是什么规则创作一部电视剧，凭借直觉或感性、观察让则让浪漫多了许多人情味，《浪漫的事》便是这样能让人回味。同样的，浪漫的定义真不重要，浪漫的事是什么取决于身处其中的人对生活的看法，虚妄或安全都可以是浪漫，即便幻梦不愿醒，其实也无妨。
