首先感谢弯弯字幕组！
重新再翻了下《碎片》（感谢陈英老师！），对于影片的理解倒是有更上一层楼，碎片里不仅有费兰特和导演讨论对剧本的修改，后面一篇《服装与身体》更是对导演很高的赞赏了，费兰特在其中提到的一些场景绝对是本片高潮的部分，例如一开始和母亲在电梯中的会面，只是女主一句“你一直有情人吧”开始奠定出母女关系中包含嫉妒、排斥的基调，如费兰特所说，“但是最有张力，最让人不安的是电梯里的场景：身体互相碰撞，吸引夹杂着排斥，母亲的肚子肿胀着，女儿的肚子很瘪，这个场景好像是在展示两个人的精神状态，而不是她们的身体。”其实从一开始母亲就无法理解女主为什么会喜欢一个人来到别的的楼层，只站在黑暗中的电梯里，而当女主厌恶又惊讶从母亲肚子上抽回手，让母亲离开时，母女关系的刻绘，从一个个肢体语言中表达出来，对观影者来说不得不是一剂猛药。
在之后的剧情中，女主继续探寻着母亲死前到底发生了什么，童年生活中出现中父亲，舅舅，卡塞塔，安东尼奥，这四个男人又重新出现在女主现在的生活中，而他们从一开始敌对状态转而变成了一种“惺惺相惜”甚至开始做交易的一种坚不可破的父权社会联盟，或者说从一开始，女性在他们的生活中就是一种可交易的附属品，“母亲的身体是“吉普赛女人”裸体的原型：父亲与卡塞塔之间的决裂（中间还卷入了阿玛利亚），起因是对那具身体以获利为目的的使用产生的矛盾。”父亲对卡塞塔的嫉妒和仇恨很大一部分来自于与卡塞塔相比之下对于自身怀才不遇，贫穷，性方面的挫败感，可能一直以来，母亲在父亲和舅舅的眼中，就是男人间较劲的产品。而这种对母亲的贬低和唾弃则延续到了女主的身上，让她觉得自己的母亲确实做了很多不可告人的事情，是别人口中的“婊子”，对母亲身体萌发了敌意，母亲极具有诱惑力的表现成为了女主心中母亲的罪行。之后小时候的女主撒谎看到母亲和卡塞塔的婚外恋成为影片中一个链接点，在当时也成为了父亲等人的控制欲无法宣泄的出口，影片也借着成年女主的嘴质问出“可是当时你们为什么要相信我！”。
服装无疑是影片的另一个亮点，女主从出场就穿着着带有男性特征的服装，在穿上母亲送给她的红裙之后，好像从一个想要成为旁观者的社会来到了女性真实处境的世界。对于女主来说，衣服只是可穿上的表层，真正一直在追逐的，是母亲渐行渐远的影子，和已经死去的身体，在结尾处从地下室内穿上母亲的另一件蓝色套装，是母亲原来的身体，脱下的红裙，却并没有脱下和母亲的联系，最后她接受了与母亲的和解，在离开那不勒斯的火车上，她看到母亲在遥远的海滩，穿着红裙，在篝火前肆意的舞动，那一刻她才感到那是真正的母亲，从家庭中被解放，父权中被解救，具有真正自我的母亲。最后在火车上的一幕，女主往自己的身份证件上画上母亲老式的发型，开始二合一的形象，从女主的神情中看到了喜悦的成分，连最后被问及叫什么名字，都欣然说出了“阿玛利亚”，属于母亲的名字。看来从这混乱的那不勒斯逃离的，不仅是女主，也有母亲。
最后，期待能早日读到原著小说！
