歌舞片!还是卷西!哇
又是导演又是编剧,歌也是他写的,我都不知道他会写歌。而且歌舞片诶!现在歌舞片越来越少了
而且这个剧情简介简直就像是我会写的故事一样,简单场景,封闭空间,两三个关键角色,强调关系间的暗流涌动(可以包含权力色彩),把人的状态推到濒临崩溃。而且还在讲创作!天呐我太喜欢关于创作的元视角的故事了
而且我也不喜欢交代人物的现实背景,和故事没关系的都去掉。只需要知道女主角性格内向害羞就够了。
我也不爱写人物小传哈哈哈哈
而且他也喜欢写性格内向害羞的主角诶!路易加瑞尔也是这样,22年他那部L'Innocent给了我蛮多惊喜的,非常可爱(这电影译名太难听太羞耻了,要不是导演是他,我肯定会错过)
爱你活该我倒霉 (2022)6.72022 / 法国 / 喜剧 爱情 犯罪 / 路易·加瑞尔 / 路易·加瑞尔 罗什迪·泽姆
不过卷西喜欢写性格内向害羞的女性角色,《吃鲷鱼让我打嗝》里面有一个系列故事,用女大学生的口吻,事情的起因是室友偷了她的拉面。
吃鲷鱼让我打嗝7.7[美] 杰西·艾森伯格 / 2017 / 人民文学出版社豆瓣5颗星哪够啊?满分2000颗星,我要打1万颗哈哈哈哈哈
我写的第1个剧本习作,主角是一个性格内向害羞的男孩,遇到了像王尔德风格一样的幽灵,但那个幽灵是一个有点失败的创作者,因为他一部小说都没有写出来。我现在回想起来,会觉得这个幽灵就很像写童话那个阶段的王尔德,他还没有写出后来让他声名鹊起的那些作品,那个时候他很迷茫,他写了很多真心被辜负的,甚至有点触目惊心让人心疼的童话。
怎么这么巧呢?怎么我俩都喜欢写另一个性别,但是相似性格的主角呢?
天呐,我16年就喜欢上他了,已经过去10年了……那个时候他过往的作品我看了有一大半,直到《旅途终点》让我看得很困,《咖啡公社》有点无聊,我没看完弃了hhh,我超喜欢他那本《吃鲷鱼让我打嗝》,我知道他有自导自演话剧。这几年关注不多,但他在我这里一直有一个很特别的位置
我知道他一直都很焦虑,自我评价超低,习惯性让自己说得pathetic,一路看着他做出越来越多的作品,看到他甚至做了父亲,一个超级焦虑的人愿意迎接小孩这样一个超级大的不确定因素,看到他越来越自洽,就是由衷为他开心啊。
我是之后才开始喜欢音乐剧歌舞片的,我当时也不知道我会喜欢上音乐剧歌舞片,我也没想到他会和歌舞片有交集……
你欣赏的喜欢的创作者,会在你喜欢的领域和你再次相遇,哇!天呐这太浪漫了
德米安说:“决定你我能否再次相遇的,是你的意志,辛克莱”
然后就真的和卷西再次相遇了,哇!
所以这十年里面,我也在同一条路上,这是我的意志选择的道路,刚好和他是同一条。
这绝对是我今年最期待的片子
反而今年没有什么探索新片的欲望了,兜兜转转,喜欢的来来回回还是这么些人
还有当我想去读加缪的时候,欧容的新片就是改编加缪的《局外人》。虽然听说评价一般,但我肯定会看的。欧容诶!我从20年喜欢到现在诶,他的《我的罪行》是我23年上影节最大的惊喜
我的罪行 (2023)7.42023 / 法国 / 剧情 喜剧 悬疑 犯罪 / 弗朗索瓦·欧容 / 娜迪亚·特列什科维奇 丽贝卡·马德
而且当时我说他完美继承了王尔德的衣钵,这不就连上了吗hhh
我太喜欢他作品流露出的文学性,还有那种对道德越轨的戏谑和探讨。