这两个男人究竟要做什么？他们莫名其妙的相识，莫名其妙的彼此寻找和等待，然后莫名其妙的在一起。他为了他可以让女友和他上床，他则为了他杀人，杀人，不断地杀人，毫无理由的杀人。但是他们彼此却又都毫无意识于这样莫名其妙的关系，弗兰克默默的忍受着布鲁诺，看着他杀人，为他背黑锅，布鲁诺则背负着陷害弗兰克以将他拉入黑社会团伙的秘密任务。其实，此刻，他们对他们的命运和他们之间真实的关系一无所知，一无所知。 唯一知道的是乔安娜，美丽放荡丰腴的乔安娜，有着女人灵敏直觉的乔安娜。最后一场戏，他们三人结伴去抢劫银行，布鲁诺暗中布下杀手要杀乔安娜，杀了她，杀了他的女人。而乔安娜，暗中去报警，借警察之手杀死布鲁诺，杀了他，杀了他的男人。 最后是向远方逃去的汽车，开在无尽的阴霾之下。永远是阴天，在电影里，永远没有晴过。 法斯宾德究竟想说什么？ 二十四岁那一年，天才法斯宾德开始拍摄他的第一部剧情片，《爱比死更冷》。这部一小时二十四分的黑白电影，不算冗长但确实沉闷无比，画面的跳动，情节的干枯，和舞台剧般的布景和人物表演，却仍在柏林电影节一鸣惊人。其中，法斯宾德穿着他最喜欢的黑皮衣，亲自在电影中扮演男主角。他眼睛眯缝，表情冷漠，双手插在裤兜里晃晃荡荡，就是这么的一个人。 许多年后，在法斯宾德的一篇人物记，作者这样写道：“从未见过比法斯宾德更有混乱可能的人，也从未发现比法斯宾德更与电影血肉相嵌的人。电影对他，是镜子，是日记，是传奇，是匕首。它赋予他活了两世的权利，一世在现实中，一世在影像中。 是的，在现实中或者影像中。1965至1982，18年，18年。这个男人迅速的衰老，像一只被投入火中的易燃物般狂热的燃烧，以加速死亡的代价来燃起影像之火。这个男人竟然企图不睡觉，他跟上帝、时间、生命对着干，他用各种方式，酗酒、抽烟、吸毒，他用着各种方式来驱赶着他自己拼命的工作，像用一根荆棘毫不怜悯的驱赶着一匹马向前狂奔。这人世间的马，狂奔在非人间的时空中。《爱比死更冷》到《恐惧吞噬心灵》到《莉丽玛莲》，法斯宾德你究竟想干什么？ 但是已经没有人知道了。就如没有人知道，弗兰克和布鲁诺心中的隐情，没有人知道他电影中的阴天什么时候会放晴。只有在上帝那里，法斯宾德才会得回他久失的睡眠。他将睡得像个婴儿，蜷缩在母亲的子宫中。法斯宾德，他一定会说，他这一生，唯一不恨他的双亲的时候，就是在母亲的子宫中，在最初的最初与最后的最后，他才能像个婴儿般无爱无恨，坦坦荡荡。原来他用尽终身力量的纵然一跃，不过是想逃离他的记忆，关于童年，父母，背叛与欺骗……他耗尽所有的力量和生命去对抗来自童年的伤害和背叛，到最后，他开始错乱，他分不清爱与伤害正如他分不清影像与现实，这些伤害潜入他的自身，化作他的血液，成了他的力量之一，最后，化作了他的电影。他视若生命的电影。 谁知道，这个世界，什么是因，什么是果。 法斯宾德对这一切是否有所察觉？也许。因为，二十四岁那一年，本应是天真青春的那一年，他就已经苍老不堪，他冷冷的说，爱比死更冷。 那么，是爱好，还是不爱好？也许正如苏格拉底所言，这，只有上帝知道。
