《雨季不再来》 花有重开日，人无再少年。 《雨季不再来》这部39分钟的研究生毕业短片，是否超越了近十年内大陆所有青春校园爱情类型片？ 从某种意义上的确是这样，而《雨季不再来》却在视听语言，或者作者表达上没有任何显著的创新。 仅仅依靠“完成度”上的优越，赶超了赵薇导演《致我们终将逝去的青春》，刘杰导演《青春派》，相国强导演《少年巴比伦》和曾国祥导演《七月与安生》这些在商业上成功或口碑饱受赞誉的大陆青春类型片。 带给观众的冲击，不亚于马凯导演《中邪》出现时，对比多年大陆院线恐怖片的强烈反差。 而《雨季不再来》又不是2016年刘紫薇导演《我心雀跃》，2001年王小帅导演《十七岁的单车》那种严格意义上的艺术电影，《雨季不再来》作为一部39分钟的短片，拥有完整的青春商业类型片的模式和框架，而它还仅仅是一部学生毕业作品。 《雨季不再来》在黄骁鹏导演母校，广东外语外贸大学附属外语学校（广外外校）拍摄的，结合了导演个人高中经历编写的剧本，这个男男女女四角恋的故事框架非常的通俗易懂。 而《雨季不再来》强烈感染力是来源于是影片塑造的“校园真实感”吗？贴近观众的高中生活吗？至少对于我来说不是，因为（广外外校）是一所“贵族学校”，并不是每一所重点高中校内都有向学生全日制开放的游泳池啊。 《雨季不再来》第一场戏，就是校内游泳池内的一场男女混合接力比赛，开场精致的水下摄影镜头，出现在一个学生毕业作品影展中，给人先声夺人的品质感受。 《雨季不再来》出现了高中生的青春肉体，男生全裸淋浴的背影和女生在水下驰泳时的曼妙身姿，如果看过电影节完整版的《少年巴比伦》或者台湾的《蓝色大门》，可以找到相类似的镜头手法。而《雨季不再来》优点在于黄骁鹏在剪辑点分寸感上的把握，恰到好处、点到为止，不会达到“性感”的层面，而是突出青春的活力。 而“水”的母题也是贯穿《雨季不再来》的全篇，另外一场重场戏是男生追赶女生在暴雨中的表白，因为毕业汇演时穿着古装汉服，背景乐配着本来表演舞蹈的曲目《化蝶》，却完全没有突兀和不协调，因为两位高中生素人演员（宋俊毅和林妍希）表演的尺度能够将观众带入青春懵懂的情绪中。 对比《致我们终将逝去的青春》中那场著名的杨子姗向赵又廷表白的重场戏，动则痛哭流涕和嘶吼方法的表演，反而会引发笑场和出戏。 高中生素人演员是《雨季不再来》优势或者法宝吗？并不是，十之八九公映的大陆青春片都会标榜自己“大量启用学生素人演员。”《青春派》《左耳》《再见十八班》《泡沫之夏》，而《雨季不再来》的女二（夏晚 饰演者曹宇萱）也不是严格意义上高中生素人演员，而是导演在侵会大学研究生同学。 而导演的调教，比是不是学生素人演员，更重要。在开拍前黄骁鹏导演跟三位高中生演员（宋俊毅、林妍希、韦程瀚）进行长时间耐心的剧本围读工作，虽然拍摄周期只是短短十天，演员表演的状态是适度克制真实的，甚至略显木纳的，贴近高中生年龄段真实状态，这也得益于更早的，对演员海选的把控。 作为香港的研究生毕业作品展，整个昨天看到的9部作品在尺度和题材上，相较于内地高校毕设确实有很大的题材尺度的优势，而《雨季不再来》却是其中在题材上相较来说最克制的一部，虽然会有之前提到的低尺度的裸露镜头和第二章男二对男一的同性暧昧，总体来说接近于内地审查的边际，所以题材和表现的尺度，并不是它出众的原因，而黄骁鹏导演来到一个尺度开放的环境下拍片，并没有对以往内地审查和大陆高校毕设老师指导的高压，出现反弹似的宣泄表达，更加难能可贵。 而导演把更多精力放到了剧本的反复打磨和后期剪辑精修上面，《雨季不再来》剧本原名是《三人行〉，经过5次剧本大改后，才将原定的三角关系，改成四人关系，（至于片名〈雨季不再来〉，其实导演其实并没有读过三毛阿姨的同名小说。） 结尾处的《雨季不再来》是最动人的，也贴合这个临时想起，借来的片名。完满的故事结局，洋溢着那种对迅速消逝青春的回味、满足和甘甜，初看时也许会觉得应该更早结束，青春留白也许是更常见电影手法，这更能展现青春的残酷面。比如《七月与安生》里，那个足以让人痛哭的结局。 但没有谁的青春是真正无果而终的啊！ 也许就是因为看够了那些光影里残酷的青春断面，《雨季不再来》的雨和光才如此的迷人，它超越了阶层和地域直达每个人都曾拥有的悸动青春，青春并未戛然而止，它就像一场迷梦般，伴随我们整个生命，没有人真正从中醒来…… 跳出近年大陆青春类型片的范畴，如果展开时间和空间的维度，将《雨季不再来》放到影史的和更多地域的青春电影中比较，去对比《阳光灿烂的日子》、台湾的《蓝色大门》、好莱坞的《怦然心动》《爱你西蒙》、泰国的《初恋这件小事》、韩国的《阳光姐妹淘》、法国的《阿黛尔的生活》《戏梦巴黎》等经典或佳作，结果是不言自明的。但《雨季不再来》还只是一部学生的研究生毕业作品，我不忍心再苛责。
正如标题中所说的 花有重开日，人无再少年。 毕业作品对于一位导演，一个影像创作者，是一个多么特别的存在，不用面对市场、不用面对商业，甚至无需考虑面对观众，只需面对自己的初心，表达自我。对于毕业作品设计来说，贴近现实，表达生活，往往比视觉化，风格化，高概念的东西更有力量，更有留存的价值，更是创作者前进路上坚实的第一个脚印，更能展示作者的才华，更能与观者产生共鸣。 就像青春的雨季一样，稍纵即逝，永不再来，却又弥足珍贵，日久弥新。 从这个角度来看，黄骁鹏导演的《雨季不再来》是一个合格的毕业作品，他日回望，定将不负青春韶华。
＃2018香港侵会大学第13届MFA青年电影展映武汉站＃ 9月1日
