搭秋千的人

相对于姜文经典的《鬼子来了》，近年郑大圣的《村戏》，同样以黑白色彩为底色的电影《搭秋千的人》也是一部别有艺术风格的主旋律电影。 从开头与结尾的“秋千”情节的互相照应来看，此片在主题上正如导演于大雄导演接受采访讲述的创作初衷：“我选择用黑白色来代替彩色，是因为我觉得知其白才能懂其黑，用黑白色才能讲述关中汉子深沉的父爱。而我创作这部影片的初衷，就是通过讲述我们这代人与父辈之间的代际矛盾，来表现父爱。” 从影像与叙事方式上，此片具有艺术影片的特质。《搭秋千的人》片多固定镜头拍摄，转场爱用空镜头、大景别镜头多于小景别镜头、无配乐、形成舒缓而较写实的风格。而“人”永远是艺术影片关注的核心，但艺术影片往往不会一开始就告诉观众这个人的确切需求与定性化的人物性格设定。那么这是个什么样的人呢？下面用三个故事段落为我们塑造这个“人”。 第一段故事：《师父》时长约34分钟 陕西长庆油田的一个小站，有四个人：老肖、柳焕荣（二哥）、小柯、范梦欣，迎来文化送一线的演出队表演。三个人坐在空地上鼓掌，还有一个游离在信号最好的高处，打电话跟妈妈抱怨：我根本就不是我想要的工作，你还是我亲妈吗？我不想在这里呆了。电话内容与演出的三弦秦腔：相相见时难别亦难，蜡炬成灰泪始干……相照应。 为给小柯与小范解闷，柳焕荣搭了一个秋千。秋千在影片中可以完成一个隐喻，那就是师父太明白油田生活的孤寂。生活中不如意的事情太多，而秋千不正可以让人暂时忘切现实的苦难而得到短暂的休息与思考么？文中有一段师父与小范的对话，可以看到柳焕荣作为油田工人的价值观与人生观，固本却乐观。 小 范：你就没有想过离开这里吗？为什么您退休手续都下来了，为什么还不离开呢？ 柳焕荣：我的师傅告诉我，咱们石油工人就是一块石头，一半被雕成了台阶，一半被雕成了佛。台阶： 咱们都是同一块石头，为什么人们踩着我去朝拜你呢？佛：因为你只挨了一刀，就走上了工作岗位，而我挨了千刀万割，才塑成了佛。 小范逃跑被带回，师父把套的兔子做给爱吃兔子肉的小范。不但不责备，还很理解小范的心理。同时在第一个故事里，出现送葬与套在兔子圈里的焕荣的构图，死亡对死亡。也预示着后面柳焕荣的病情。 第一段故事以师父柳焕荣离开油田结束。这个一辈子心系油田的人，退休也不愿意马上离开，但是在看到自己体检报告后，踩着黎明的晨光离开了生命中的油田。背起行李离开前，却去了那块常去的高地，往兜里抓里几把土，后来放到了自家的花盆里。这个小细节正是刻画了柳焕成对这片油田的留恋之情。 在返城的长途车上放了一个与柳焕荣处境相互文的电影，可以说是柳焕荣内心对待疾病的积极心态的反映，一种内心力量的外化：我要把它（癌症）赶出去。 第二段故事为《夫父》时长21分钟。 相对于全片这一段故事时间最少，为我们刻画了为夫与为父的柳焕荣的家庭生活状态。 一回家第一件事是修脸，在这里剃脸师父说到了自己的处境，房地产、经济的发展，时髦的发廊美容院挤压着传统能剃脸的手艺人，与之后回到家，女儿对父亲的无礼无视形成呼应，由于工作原因必然疏于家庭关系与子女教育，代际矛盾是必然的。与妻子谈到女儿的对象，父亲说：油头滑脑的不咋样。陪妻子去跳广场舞、二人去钓鱼。当妻子谈论女儿未婚先孕的事实后，影片用侧面表现手法塑造了一个为女儿事而失眠的父亲形象。做为一家之主，他对待自己的家人不仅选择了缄默，而且还选择了外出打工。与妻子谈了家里的存折，了解了家里的经济状况。父亲决定去开摩的。 这一段以柳焕荣去医院治疗，再次预示柳焕荣的身体病症严重。一个人在长椅上吃药，面对空气说：你必须和我女儿结婚，以铺垫的手法结束第二个故事。这个情节我们看到，父亲一直牵挂女儿终身大事，甚至在为见男朋友的事情做着练习，后面第三段故事出现了父亲去与女儿的男朋友见面的镜头。 第三段故事叫《病人》29分钟。 虽然是病人，但是这段故事主体呈现了父亲开摩的一段生活。因为老实、善良，不是不收钱就是被带路的坑，终于买了地图，生意渐好。一次当群众演员拍广告，因不愿意说谎，因正直而愤怒而去。给家里突然买了一个不太需要的电视机。父亲看到别人拍结婚照傻傻发呆。仗义的帮助了一起拉活身陷偷盗事件的小宋。这段故事进一步展现了做为病人的柳焕荣做为好人的一面。 影片以徒弟小范谈论师父的病，于是来找昔日曾是好友的师父的女儿柳圆圆。于是才知道父亲得病的柳圆圆急忙去寻找河中钓鱼的父亲。这是全片第一次出现父女同框的镜头，远景拍摄，在湖上的取景，带有一种哲学意味的“渡”。之后就是一个消声慢镜头的结婚场景，只能看到母亲流泪的脸、众人的反应。看不到父亲的脸，女儿在走向新郎时依偎了父亲的肩膀。最后是女儿跟随小沈回到父亲工作过的井界，来到父亲走过的地方，坐在了那个父亲亲手搭的千秋上。 从电影的序幕段落柳焕荣搭秋千，到最后一个结尾段落他的女儿来看父亲曾经住过的地方，并最后坐在这个秋千上，这是一个表现父女关系，代际关系的电影。但在与女儿相关的情节叙述中，影片故意隐藏了戏剧冲突，呈现出了契诃夫式的“内在戏剧性”，比如一些可以煽情的场景编剧全部处理为“暗场戏”，如与女儿男朋友谈话的情境、与女儿湖上相见谈病情的场景、女儿结婚的情景都在电影主体中只占了几个镜头。 《搭秋千的人》给了我们一种启示，即主旋律影片如何进行艺术化的表达。这一点《搭秋千的人》成功做到了。影片中有些地方有些牵强，比如小范突然找昔日好友柳圆圆问父亲的病，小范的转变影片中没有太多交待，这次谈话有些唐突。全程没有柳圆圆的面部表情，她在最后的转变难道仅是由于父亲的病？代际矛盾的合解，这样的处理是不是显得单薄？其中在退休前与老朋友的一顿饭，对于人物塑造有什么作用？暂存疑问。 `�H
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