情欲克林姆

1 如果你想了解历史，千万别看这片子。 劳武用了倒叙的手法，从一次大战以后，年轻的席勒去探访病床上的克里姆特开始。剧情设计是他已经到了梅毒晚期，病入膏肓（这与席勒的一幅画作非常相近，但是与事实不符）。然后就到了1900年维也纳，裸女被镜像扭曲了，典型的劳武的风格，他的一切看起来都是一场圆舞。 从作品转到评论圈，还有打在Loos脸上的一块蛋糕，又转到了他的社交圈，他的女朋友Midi和部长的关系（现实版叫Emilie Louise Flöge），他跑到巴黎来领奖，他碰到了一个神秘的小公务员（片中充当诱惑的魔鬼）。这难道不是一场圆舞吗？ 也和他钟爱的魔幻现实主义合拍。就像克里姆特突然撞见了真假的神秘女郎莱雅Lea（纯属虚构）。在一个充满克里姆特式红色金色基调的日本房间里，就像戏剧布景一样呈现着。她约了两张画。 在“胡须”的非洲厅里（根据画作改编，有一幅大猩猩那个），居然出现了克里姆特的女儿，他真是私生子女到处有。但这也不能够阻挡人们对他颓废主义的反对。他再穿上摩尔人服装的时候，更让人体会到这一点，仿佛世界就是他的后宫。 但他想要寻找莱雅。出现了分离派的音乐，也让人印象深刻。 2 影片用临死前的克里姆特的回忆构成。既展现了他有女人构成的社交圈，当时的绘画界，以及当时的社会众生相。除了画家他嫡系学生席勒以外，最重要的3个触点，一个是他的女朋友，第2个是神秘的女郎莱雅，还有一个是小公务员。 能传达出一战前婉玛共和国社会人生如梦的感受。 You直率的巴黎社会相比，他们把色情称为颓废派艺术，并且予以道德指责。所以当时的社会和克里姆特是站在对立立场上的，这一点劳武大师掌握的很准确。 大师弱写了他的花边，比如说到处认私生子女，比如说他总是和犹太人女人相好，还有他的梅毒。（而且有不少信息传达错误，比如我们感觉到他是在创造性的使用金箔，事实上是他的父亲是金匠，他很早就知道如何使用金子装饰。还有这一开头分离派的领袖克里姆特把蛋糕砸在Loos脸上） 所以我们就可以把当时出现的东方主义啊，包括殖民主义，包括评论家的互相攻讦，包括学院派的软弱，包括新出现的电影，包括无所事事的公爵（莱雅的包养者）。一切光怪陆离的现象，都出现了在他面前。 所谓魔幻现实主义就是把当时的现实魔幻化，虚构化，于是成就了他出入幻境的一场梦。我认为一切不落俗套。但却有点像南美的费里尼，充满了自我沉溺的荒诞。