再见土拨鼠

1. 乡土与城市的奇幻告别之旅 在电影的尾声，小男孩群培后知后觉，当他看到好友白玛渐行渐渐远，他突然间呼喊出“再见”，那声嘶力竭的藏语呼喊让我心潮澎湃，几乎忍不住泪目，因为他才意识到白玛离开这里考大学，去美国，并不是开玩笑。这声“再见”不仅仅是朋友间的告别，更是对那段纯真乡土生活的深深缅怀。我们每个人都曾在某个时刻，与那个年轻的、与大自然亲密无间的自己挥手告别。我成长于山西的矿区，我所告别的，是那片煤矿的烟尘；而城市大院里长大的孩子，或许告别的是《阳光灿烂的日子》那种邻里间亲密无间的关系。我们都在与自己的乡土和美好过往说着再见。这部电影让我想起了另一部维族儿童片《第一次的离别》，它同样触动我心弦，让我在豆瓣上留下了一段深情的短评：“作为离开山西矿区的孩子，每次回去看那些人和那些事，和那20年前的小时候一模一样，心里有很复杂的感受，大学的我鄙视落后，做城市规划工作好几年了，现在是希望社会的变化，推进的更温和一些”。有时我甚至想，是不是因为我对乡土的消逝感到太快、太激进，才让我从城市规划转而投身游戏引擎的开发。我内心真正追求的，是更为和谐的城乡各自美好，为了上大学，我走向了大城市，再到世界，但内心的那份乡土情怀，始终难以割舍。 电影的最后一场戏，群培与白玛之间的对话让人感慨万分。白玛告诉他要去读书，上大学，甚至可能去美国，而群培或许以为这只是句玩笑，于是他以同样的方式回应，说要坐宇宙飞船。然而，白玛并非在开玩笑，他们的未来道路注定渐行渐渐远。这一幕让我回想起童年时与好友们许下的永不分离的诺言，然而，随着城市化的推进和对更好物质生活的追求，我们终究还是被命运分开。 今天，2024年4月27日，星期六，我观看了电影《再见土拨鼠》，我想在日记中特别记录下它。观影后，我产生了强烈的冲动，想要向导演杨程成提问，他是个纳西族，在影片中饰演的老孙角色。我渴望知道他的观念，如果给他一次重新选择的机会，他是否更愿意生活在高度城市化的地方，还是更倾向于选择充满乡土气息的环境。这个问题或许有些私人，但我确实很想问。之所以有这样的疑问，与我刚才提到的那些感受息息相关。我曾看过电影《第一次的离别》，它讲述了发生在新疆的维族故事，那部电影给我带来了更深的哀愁。女导演以半自传体的形式，回忆了她在新疆的童年时光，那些骑着小马在亲戚朋友的田地间穿行，随手从葡萄架上摘下葡萄品尝的日子，还有父母辛勤摘棉花、充满爱的家庭氛围，都让我感受到了那片土地纯真的幸福。 《第一次的离别》那部电影，当镜头缓缓拉远，女孩为了求学搬进县城，而与她情深意重的小男孩骑着毛驴，在田野间寻找家中丢失的羊或马，那一幕让人心碎且失落。这与我在《再见土拨鼠》中，结尾的再见如出一辙，小男孩群培在片尾用藏语呼喊“再见”，那种失落感深深击中了我。我们都在成长的道路上迷茫，时而像那个小男孩一样担忧家中的羊儿，时而为了所谓的进步，割舍掉心中那份乡土的、自由的、亲切的自己。观看《再见土拨鼠》后，我深感这部电影并非在鼓吹城市的繁华，或是在城市化进程中淘汰所谓落后的东西。它更多地唤起了我对童年、对山西矿区那种自由自在生活的美好回忆。 2. 乡土画卷触动中小学生 《再见土拨鼠》电影结束，看到字幕提示，这部影片被教育部选为第41批向全国中小学生推荐的优秀影片，这使我意识到，评价这部电影时不应仅从成年人的视角出发。它更适合与众多面向中小学生的影片一同审视。为何如此？因为这部电影对于中小学生了解我国各民族文化具有重要意义。在我成长的90年代至初高中、大学阶段，从新闻中获取的各地信息往往不够全面和公正。直到近年来，因个人原因频繁前往甘南等地，与当地人深入接触，我才逐渐意识到自己对很多地方的认知存在偏差。这部电影让我想起了《第一次的离别》，它让我对新疆有了更客观的认识。 现在的中小学生，虽然没有那个时候收到信息那么复杂，但却在低幼化上，走的有点极端。他们在观看和接收内容时，大量内容都是被架空或缺乏详实根基的。虽然虚构类作品有其特点，但中小学生成长过程中更应客观、全面地了解我们这个大环境中的各种情况，否则便会存在与现实脱节的问题。前段时间与朋友闲聊时，我提到川北九寨沟和甘南扎尕那都蛮好的地方，但朋友却因缺乏了解而心生畏惧。这正是《再见土拨鼠》这类电影的意义所在，它以相对客观、准确的方式呈现当地生活状态，帮助中小学生更全面地认识这个世界。 提及个人英雄主义的动画片，让我想起了今年春节期间陪外甥观看的《熊出没：逆转时空》。影片中，光头强在大城市的艰辛生活与他在林场的坚守形成了鲜明对比，传递了一个深刻理念：大城市与iPad公司所在的美国并非人人向往的天堂，坚守自己的岗位、做好手头的工作同样值得尊重。这种理念的传递对孩子们尤为重要，让他们认识到在不同生活环境中，做好自己都是一份不平凡的成就。这也让我更加期待看到更多描绘各民族生活状态的作品，而《再见土拨鼠》正是这样一部佳作。它并没有将乡土、农村或牧场描绘成愚昧落后的地方，而是温和客观地展现了那里人们之间的亲近与包容，这种刻画更为公正真实。 在内容上，《再见土拨鼠》与《熊出没：逆转时空》有着异曲同工之妙。它并没有刻意渲染乡土生活的落后与愚昧，而是以一种平和的视角展现了当地人的日常生活和人际关系。影片中，邻里之间的和谐、对陌生人在家留宿的友善与包容，都让人感受到了乡土生活的美好与纯真。这种刻画方式更为公正，因为在这些地区，人们长期生活在相对封闭的环境中，对陌生人的出现往往持有开放和友好的态度。当然，也有一些旅游业过度开发的地区存在商业化的倾向，但这部电影所呈现的环境并非如此，它更为真实地反映了当地人的生活状态。 因此，我认为《再见土拨鼠》成功地呈现了这些地区的真实面貌和美好之处。它让我回想起了自己童年时期在山西矿区的生活，那种新旧交融、充满生活气息的状态与电影中的场景如出一辙。这部电影为观众提供了一个不带任何滤镜、真实了解乡土生活的机会，非常适合中小学生观看。通过观看这样的影片，孩子们可以更加全面、客观地认识我们国家的各个地区，从而培养出更为开放和包容的心态。 3. 土拨鼠、ipad与友谊的纠葛 接下来，我将分享一些可能涉及剧透的内容。如果你打算在电影院观看这部电影，建议你先暂停阅读，以免影响观影体验。在此，我想深入探讨电影中群培和白玛这一对好朋友之间的深刻描绘。在观影时，我和我妻子特别注意观察除了主线故事以外的细节。她发现，白玛在电影中至少更换了三套衣服，而群培则始终只穿着两套衣服。白玛的服装多样，包括一件图案华丽、写有“万”字样的衣服，一件深枣红色的服装，以及后来的一套新装。相比之下，群培的穿着则显得朴素许多，他始终穿着一件黄色、带有太阳图案的衣服，甚至在梦中惊醒后，换成绿色藏袍，也依然保持着简约的风格。这些细节或许暗示着群培家庭的经济条件相对较为困难。 随后，我们可以尝试估算白玛家的财富。从电影中可以看出，白玛家拥有相当数量的牦牛，我粗略估计至少有六七十头。按照每头牦牛价值一万五千元来计算，他们家的牦牛资产已接近百万。因此，当白玛告诉群培他打算为了考大学去县城读书，甚至有可能去美国时，这并非空谈，而是基于他家庭的实际条件。然而，群培的情况则截然不同。他的生活条件相对艰苦，父亲甚至为了生计而冒险捕捉土拨鼠，最终不幸在悬崖上摔死。这一情节进一步凸显了群培家庭的经济困境。尽管如此，群培与白玛之间的友谊却超越了物质条件的差异，成为电影中最为动人的部分。这种纯真的友谊代表了人们在相同环境下抛开物质差异后所建立的深厚情感。在人生的某个阶段之后，我们或许很难再遇到这样的关系。 小学时期那种纯粹基于友谊而非金钱或物质条件的关系，无疑是人生中最美好的记忆之一。它更符合人性的直觉和纯真。我相信每个人在童年时期都曾拥有过一两个这样的发小，他们代表着我们尚未被物质世界所侵蚀时的纯真时光。我也有一个这样的朋友，现在他在北京，我们之间的联系已经变得有些疏远。之前我观看杨瑾导演的《有人赞美聪慧，有人则不》时，电影中的两个小男孩让我不禁想起了我和我的发小。我带着这部电影的播放源去他的公司给他看，虽然他觉得没有什么震撼之处，但对我来说，那部电影却唤起了我们共同的童年记忆，那段时光是如此的美好和难忘。 在《再见土拨鼠》这个故事中，群培得到iPad后，与白玛的关系逐渐变得疏远。尽管白玛的生活条件一直比群培优越，但他并不因此而疏远群培，反而乐意去群培家与他的妹妹一起玩耍。然而，当群培通过某种方式获得这个“好玩的东西”后，他变得孤僻起来，逐渐疏远了白玛。手机等现代科技产品确实容易让人陷入孤独，导致人际关系的疏离。白玛应该是对此感到震惊，他不明白为何朋友会因为一些物质的东西而抛弃他。当然，电影中白玛是因当地人对土拨鼠的信仰问题，而疏远群培的。电影中展现了当地居民对土拨鼠的敬畏之情。他们认为土拨鼠将自己有毛的部位送给人类，因此人类在这些地方有毛，而土拨鼠则没有。在我看来，朋友之间的疏远底层潜意识是共鸣感的消失，白玛和群培之间不谈钱，但群培一旦变得有钱，却让白玛难受了。不过，无论经历怎样的波折，这两个朋友最终还是和解了。 4. 《熊出没》里的非典型反派 此外在编剧层面，反派也处理成一个不是纯坏人的爸爸，将老孙抢土拨鼠的行为与救治女儿的病情联系起来。考虑到这部电影的目标观众是青少年，这样的处理便显得尤为必要。现在的青少年对于个人英雄主义的追求，如同必须考高分一样，似乎进入了一个略显偏颇的境地。他们容易被这种片面的追求所误导，导致对事物的理解不够客观。我记得曾陪同我的大外甥一集一集的观看动画片《熊出没》，其中的光头强角色给我留下了深刻印象。他并非一个纯粹的坏人，背后也有李老板的压迫和对两只熊的畏惧。这种设定让小朋友们意识到，坏人并非一无是处，他们也有自己的复杂性和多面性。 并不是所有的坏人都是天生的，他们也有自己的苦衷和难处。这样的设定增加了观众对事物的理解维度，使我们能够更全面地看待问题。所以，我认为从剧情理解和角色设定的角度来看，以青少年的视角去观看这部电影，更能体会到其中的深意和乐趣。 当然，这部电影并没有停留在浅显的青少年故事层面，它同样可以用成人的视角去解读和理解。实际上，在观看过程中，我感觉这部电影的剧本与拉华加的《千里送鹤》有着异曲同工之妙。两者都讲述了关于成长、现实与梦想的故事。《千里送鹤》中，小男孩和他的姐姐骑着摩托，将小鹤送回云南的旅程，充满了幻想和奇幻色彩。而到了故事结尾，小男孩从梦中惊醒，回到现实，这种转变恰恰反映了现实残酷下的自我慰藉。相比之下，《千里送鹤》的基调更为写实，带有一种伤痕性质，展现了青少年在成长过程中所面临的困境和内心的空白。 而《再见土拨鼠》则呈现出截然不同的风格。它没有成人视角所具有的批判和伤痕性质，反而是一个温暖而感人的故事。它以一种更为包容和理解的态度，呈现了人物之间的情感纠葛和成长历程。 5. 不止迪士尼，还有本土文化 整体来看，这个故事没有太多的情绪压力，观众从头到尾都能沉浸在轻松愉快的氛围中，甚至比观看《第一次的离别》还要放松。然而隐喻部分却并不简单，故事中对于当地居民与土拨鼠之间的情感，以及城市与当地居民之间的关系，这两对关系，隐含着深刻的隐喻和对照。当你带着孩子一同观看时，你可以向他们提出一个问题，让他们思考：当地居民生活日益改善，逐渐占据了土拨鼠的生存空间，这与大城市不断发展扩张，逐渐侵占乡土空间的现象是否有着相似之处？这种对比可以帮助孩子们理解城市与乡村之间的复杂关系。学校的课本里也写着，城市的生态系统是单向而脆弱的，它必须依赖农田和自然来不断输送能量和物资。因此，城市的美好实际上是对乡村的一种索取。那么，城市居民面对乡土居民的这种优越感，是不是不对？类比下来，当地居民对土拨鼠生活充满尊重？这就是故事所升华的另一个主题。通过一个简单的故事，我们不仅可以感受到其中的情感与冲突，还能深入理解其中所隐喻的更深层次的含义。 基于电影受众的问题，《再见土拨鼠》在隐喻层面的处理，没有表达到万玛才旦在《雪豹》中的复杂程度，后者从朴素的自然观到现代科学自然观的冲突，再到不同人群之间的复杂纠葛，内容全面。然而，《再见土拨鼠》却为青少年观众提供了一个相对清晰的思考范例。比如，故事中，小土狗从家中走失后，吃了好几只土拨鼠，这一情节引发了群培和白玛的关注，他们迅速行动将小土狗抓回。这一行为实际上也干涉了土狗与土拨鼠之间的生态循环。这与《雪豹》中探讨的问题同根同源，但《再见土拨鼠》以更为简单直接的方式面向青少年观众呈现，让他们从这些故事中拓展对自然与人类关系的理解。 我始终坚信，现今的中小学生不应仅仅局限于观赏迪士尼出品的漫威英雄或公主故事。我国拥有丰富多元的文化底蕴，其中蕴含着对自然的朴素观念。我们应将这些观念与现代生活相结合，探寻其中的适用之处与优点，让中小学生有机会接触并理解。在我看来，《再见土拨鼠》便是一个极佳的范例。我曾带着我小学的大外甥在过年的时候一同观看《流浪地球》，之后又在他初中的时候带他去看《流浪地球2》，我们深入探讨了其中蕴含的深刻话题，而他也能全神贯注地欣赏。但对于还在二年级的二外甥来说，《第一次的离别》和《千里送鹤》的理解就稍微有点难度。目前针对儿童观影感受的专门类型作品仍较为匮乏。孩子们并不仅满足于观看简单的卡通片，他们同样需要加深对这个世界的思考与认知，而优秀的电影作品正是一个极佳的切入点。 可以说，成年人的世界既需要商业片满足娱乐需求，也需要文艺片满足精神追求。同样地，小朋友的世界中也应既有商业类型的动画与电影，又有文艺类型的电影。后者能够为他们讲述除了个人英雄主义之外，对自然界、友情以及不同民族文化的深入思考。在我看来，《再见土拨鼠》便是一个标志性的作品，它标志着儿童电影不再寄托成人的伤痕，开始真正面向儿童，讲述那些背后蕴含深厚文化的故事。《千里送鹤》、《雪豹》和《第一次的离别》富有深刻思考的电影我很喜欢，那么《再见土拨鼠》在我这里同样也很喜欢，而且是可以带着外甥或孩子一同观赏的喜欢。 6. 从60亿票房到小众崛起 最后，我想说，随着传媒内容的不断演变和深化，我们现正处在一个重要的时刻。这个时刻，我们得以更加关注主流之外的元素。我能深切感受到，在经历了2023年那些尺度超常的电影后，2024年已步入一个多元化的新纪元。举个例子，今天我为了看这部电影，特地前往北京仅有四个电影院上映的地方之一，还特地乘坐地铁一小时到望京电影院，顺便与朋友相聚用餐。我明显察觉到，今年缺少了那些能轻易突破60亿票房的影片，即便电影火爆，其票房也往往停留在十几亿的水平。这意味着不再有排片经理将全国影院都安排为同一部影片的情况。在这种情境下，一些非主流、更小众的作品得以崭露头角，这实际上反映了一种去中心化的状态。如今，我们在手机抖音、快手等平台上也能看到这种去中心化的信息流动。尽管这些信息可能受到主流新闻思想观念的影响，但其呈现形式却极为小众。例如，我对乡土的热爱使我能经常刷到关于童年的记忆，如小时候用过的瓷缸子、脸盆以及学校的教具等。这些小众元素通过不同的方式触及我的兴趣点，给予我内心的安宁。 因此，我认为《再见土拨鼠》这样的电影不仅有必要存在，更应得到广泛推广，使其进入更多人的视野。在2024年，这种可能性比以往任何时候都更为显著。五年前、十年前，这种可能性或许还遥不可及，那时的电影市场多为中心化、主流化的作品，电影要么大红大紫，要么影院一日游，默默无闻。我相信，未来将有更多不同维度的信息传达给观众。因此，我们需要保持客观和敏锐的态度，不再盲目追随主流宣传的潮流，说某某导演又震惊了，某某演员老戏骨又流泪了之类的，主流的精英式的内容，而是关注自己的生活，发掘那些细小而独特的喜好。而《再见土拨鼠》正是这样一部具有里程碑意义的电影，它值得我们带着自己的外甥一同观看。 以上便是我对《再见土拨鼠》这部电影的个人感想与记录。