转自B站网友“ winston321123 ”在电影下的评论
《石榴花》快公映了。我在影片中扮演石榴花，这是我从影以来扮演的第六个角色。当时，我一读完剧本，脑海里就形成了一个美好的姑娘的形象。她，心纯如一泓清水，心热似几团烈火；她，身残志不残，柔中有刚；她，情真爱更深，甘愿自我牺牲……。石榴花如此高尚的情操，如此美好的心灵，深深地感动了我。我想，如果我能塑造好这个富有心灵美的现代中国女青年的银幕形象，在当前加强社会主义精神文明的建设中，或许会有一些现实意义的。这种想法激励着我全身心地投入到《石榴花》的创作中去。 石榴花是一个孤儿院里“拾留”下来的苦孩子。后来，她为现在的养父母收养以后，才得到了人间的温暖。她从童年时代起就帮助盲童陈湘直至成年，数十年如一日，从未间断。她不仅在生活上照顾他，更在事业上鼓舞他、支持他。在社会主义祖国里，陈湘终于实现了考上音乐学院的愿望。就在双方都感到无比欢乐的时刻，石榴花却遭到车祸以致瘫痪了。但是生活上的不幸并没有压垮顽强的意志，她战胜了一度产生的消沉、悲观情绪，很快振作起来，进入盲人工厂积极工作，并帮助陈湘治好了失明的眼睛。正当陈湘表示要照顾她一辈子的时候，石榴花却悄然离去了，因为她不愿因自己残废之身而拖累陈湘，影响他的事业。最后，和她同样有着高尚情操的陈湘，终于寻找到了这朵美丽的石榴花。故事的情节并不复杂，它却以清新优美的笔调，让这一对青年随时闪烁着美好心灵的火花。因此我就把深刻挖掘和体现这些闪闪发光的心灵美，作为角色的最高任务。
在创作过程中，我通过反复探索，认识到“纯”和“真”是石榴花的性格特征。据我理解，所谓“纯”，就是她纯正朴质，不带半点私心杂念，演员要做到诚于中而形于外。所谓“真”，就是真挚诚恳，从不矫揉做作。尽管她对陈湘曾经作了如此巨大的牺牲，但她并非出于恩赐观点，更不是出于利己思想，而是心地善良纯洁的自然流露。所以我在处理石榴花和陈湘的关系上，不是去表现他俩之间的情意绵绵，而是通过明亮的眼神，亲切的语调，辅以相应的动作，来体现石榴花这种纯真的性格和感情。例如:当妈妈埋怨肇祸的司机婷婷“把女儿的一生都坑了”的时候，石榴花却毫不怪罪婷婷，反把责任归于自己。在表演这段情节时，我的神情和语调都力求表演女主人公的诚恳、真挚，借以表达出石榴花善于体谅人、关心人的一面。我想，这样或许更能表现出石榴花思想的深度——坎坷的生活经历，孕育了她富有同情心，五十年代里沫浴着党的阳光雨露成长，把“助人为乐”看作是责无旁贷的事，从而展现出这个残废姑娘心灵上的真、善、美。
要准确、生动地把角色的内心世界体现出来，一个演员不仅要掌握角色的性格基调，还必须探索、琢磨，角色在规定情景中细致入微的思想变化，力求有层次、有分寸地表达出来，才能感染观众。在“陈湘眼睛复明”这场戏中，剧本提供的台词只有两句，角*绪提示有好几个“激动”。怎样才能把石榴花当时激动的心情表现得生动、自然，而又不流于一般化的表演呢?我为自己出了这样一道题。我反复地分析、揣摹了石榴花在这一特定环境中的内心感情的细微波澜，列出了十四个层次和环节:焦急——高兴——疑惑——试探——惊喜——激动——兴奋——深情——恐慌——躲避——百感交集——悲痛——歉疚——祝愿。依据这些层次和环节，我大体上设计了自己的表情、眼神、动作和明确了需要掌握的节奏感。在实拍时，我按照这个过*想、真看、真做，并结合当时的切身感受，让角色的真情实感，自然地流露出来。现在看来，我演得比较松弛自如，发展脉络较为清楚，激情也出得快。当时，我的自我感觉较好。当然，最后还得由观众来打分数。这里，我是如实地谈表演石榴花的想法，目的是让同志们更好地欣赏《石榴花》这部影片。
