《大都会》：我奋斗，只因我爱你
刘强爱电影
提起印度电影，许多人首先想到的是歌舞片，我有很长一段时间觉得印度人就是那样生活的，就是到现在，我也认为全世界，把好莱坞算上，没有任何一个国家拍歌舞片能拍得过宝莱坞，编曲编舞都放一边，单说整齐划一，也只有朝鲜广场团体操能有一拼。近年来，凭借阿米尔·汗一人之力，印度电影有了新的特征，实现了新的辉煌，这种一个人撑起一个国家电影的事儿，印度已经发生两次，如果论对电影艺术的贡献以及世界电影人的尊崇，阿米尔·汗距离他的前辈还有很长的一段路要走——这个人就是伟大的萨蒂亚吉特·雷伊。《大都会》不是雷伊最富盛名的作品，可已足够让人领略他极为高超的艺术功力。
《大都会》的故事围绕着女主人公阿拉提从家庭主妇转变为职业女性展开。有一种论调，说雷伊在《大都会》中宣扬女权主义不够彻底，因为他没有旗帜鲜明地为女权主义摇旗呐喊，貌似有些温吞与模棱两可。的确，如果从女权主义的标尺审查阿拉提的行为，女权的成色严重不足：去工作，是为了心疼丈夫一人扛着家庭重担；公婆什么的谁让辞职都不在乎，丈夫一说辞职，就同意了；在外边还不忘维护丈夫的声誉，编造一些善意的谎言，掩饰丈夫失业的窘境；最终真的辞职，跟丈夫卿卿我我，还是从丈夫那里得到了精神支持和好好活下去的希望……看，不独立、不绝决、不抗争，没有跟男人划清界限，还是男人的附庸！
我要提醒那些喜欢给电影贴意识形态类标签的朋友：如果一部电影对某种意识形态的态度不够鲜明，好像没怎么支持也没怎么反对，极大可能并非因为它鼓吹这种意识形态不彻底，而是因为它根本就无意与这种意识形态沾边。举个极端的例子，你会发现《大都会》对存在外星人的说法态度同样也很模糊，全片既没有肯定外星人的存在，也没否定，为什么会这样呢？很简单，这部电影跟外星人就没关系！
重新回味上述阿拉提的行为，我只感受到一点，就是她作为妻子，对丈夫毫无保留的无私的爱，这份爱是关怀是支持，也是对丈夫的依靠。她的丈夫也用自己的行动证明，阿拉提的这份爱，他受之无愧——他同样心疼妻子，关怀她，怜惜她，尽自己最大的努力想让她幸福，特别难能可贵的是，虽然对妻子走向社会后的变化五味杂陈，但他选择了最大限度的理解，理解她要打扮，要与各种男人打交道，他没有神经过敏地兴师问罪，伤害妻子，并在妻子最脆弱的时候，勇敢地回报支持。
尤其值得一说的是阿拉提辞职的原因，并非为了自己，而是为了被老板侮辱和解雇的同事，阿拉提的善良与坚定，在这件事上展露无遗。把这个情节解读为阿拉提女权意识的觉醒，还是牵强，这种无谓地拔高没有任何价值，反而将她行为的意义狭隘化了，脱离了整部影片的叙事重心，绝对是错误的。在我看来，阿拉提不惜让自己的家庭遭遇财务困境，愤而辞职，是因为她意识到，如果与无情老板沆瀣一气、同流合污，她内心最为宝贵的东西将会消逝不见，她很清楚，那个东西是她珍视的，也是丈夫珍视的，维系着她和丈夫的爱情，就像一叶扁舟，确保他俩能够在生活的海洋上相濡以沫，互相扶持，不至沉沦。总之，当你从呵护夫妻爱情的角度来观察男女主人的所作所为，他们为什么这样做或那样做的原因就会变得非常清晰。
婚姻，从来不是爱情的坟墓，自私才是。
