Иван Грозный 2: Боярский заговор
Ivan the Terri（1958）
@米米 用空间制造压抑恐惧的气氛，衬托出人物心理的变化 @carter 爱森斯坦画面剪辑碰撞产生意义这一理论本就起源于他对于革命的理解，再也没有比政治题材更能发挥苏联蒙太奇的电影了。 @donnie 在爱森斯坦晚年，少了早年蒙太奇手法的尝试，或者说已经运用纯熟的地步。让我惊异的是许多具有神性的面部打光和特写。 @Joyside 感觉爱森斯坦有些浪费镜头了，patt2有一部分是完全多余的，尽管它与结尾遥相呼应，但那些华丽却冗余的动作都很浮夸。刻意的戏剧性地对比在此刻只有不适 @小植野 调度能力惊人，但不是很能看的进去这种片子，伊凡雷帝从第一部的君王逐渐转变成如今暴戾，独裁，凶恶的形象，颇有种西方秦始皇的意思，突然变彩色确实神了 @小宁波 承袭第一部的视听风格，舞台表现之余，不乏精彩的配乐，对手戏和光影。也许是所见最令人惊叹的刺杀桥段。开始布局的彩色盛典仿佛是地狱召唤的索命交响曲，诡谲而浓烈。下一秒随即堕入冰冷的黑白迷宫，是上演悲剧的最佳场所。缔造者伊凡的登场如掌控俄国命运的巫师，凝视着众生。 @脏脏豆 權力讓人瘋狂！音樂，舞臺劇一樣的展現，華麗的珍珠的光澤和那些絕望的臉，讓人印象深刻。 @Rightchi 我还是无法接受偏歌剧的舞台化表现。 @消亡之人 总是很喜欢人物面孔的特写。刁钻的角度，合适的景别，像一幅幅肖像画的并列，镜头跳动间，庄重肃穆的氛围和压抑扭曲的情感又兀自流出，令人感慨的蒙太奇。 且形式和内容是适配的。宫廷里的空气都是缓慢凝滞的，摄影机自然也要是，仿佛一丁点的移动都会有损其威严，镜头切换中猛烈的冲量则又捎带着观众越发深入。相当完善而自洽的一种影像形式。 @热情华夫饼 “阴阳怪气唱赞歌”，但至少在影像上是极为出挑的，对比第一部有过之而无不及。 #FIFF24#第6日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
@米米
用空间制造压抑恐惧的气氛，衬托出人物心理的变化
@carter
爱森斯坦画面剪辑碰撞产生意义这一理论本就起源于他对于革命的理解，再也没有比政治题材更能发挥苏联蒙太奇的电影了。
@donnie
在爱森斯坦晚年，少了早年蒙太奇手法的尝试，或者说已经运用纯熟的地步。让我惊异的是许多具有神性的面部打光和特写。
@Joyside
感觉爱森斯坦有些浪费镜头了，patt2有一部分是完全多余的，尽管它与结尾遥相呼应，但那些华丽却冗余的动作都很浮夸。刻意的戏剧性地对比在此刻只有不适
@小植野
调度能力惊人，但不是很能看的进去这种片子，伊凡雷帝从第一部的君王逐渐转变成如今暴戾，独裁，凶恶的形象，颇有种西方秦始皇的意思，突然变彩色确实神了
@小宁波
承袭第一部的视听风格，舞台表现之余，不乏精彩的配乐，对手戏和光影。也许是所见最令人惊叹的刺杀桥段。开始布局的彩色盛典仿佛是地狱召唤的索命交响曲，诡谲而浓烈。下一秒随即堕入冰冷的黑白迷宫，是上演悲剧的最佳场所。缔造者伊凡的登场如掌控俄国命运的巫师，凝视着众生。
@脏脏豆
權力讓人瘋狂！音樂，舞臺劇一樣的展現，華麗的珍珠的光澤和那些絕望的臉，讓人印象深刻。
@Rightchi
我还是无法接受偏歌剧的舞台化表现。
@消亡之人
总是很喜欢人物面孔的特写。刁钻的角度，合适的景别，像一幅幅肖像画的并列，镜头跳动间，庄重肃穆的氛围和压抑扭曲的情感又兀自流出，令人感慨的蒙太奇。 且形式和内容是适配的。宫廷里的空气都是缓慢凝滞的，摄影机自然也要是，仿佛一丁点的移动都会有损其威严，镜头切换中猛烈的冲量则又捎带着观众越发深入。相当完善而自洽的一种影像形式。
@热情华夫饼
“阴阳怪气唱赞歌”，但至少在影像上是极为出挑的，对比第一部有过之而无不及。
#FIFF24#第6日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。