有家可归的恋人们

1、 “那一天是我们夫妇的第13个结婚纪念日。路边春花烂漫，肉饼炸得很松脆，丈夫正怀抱 别的女人。这大概是，很久以前的，恋爱故事。” 《有家可归的恋人们》第一话，剧情随主妇佐藤真弓的旁白展开。真弓的声音不急不缓，好像所述之事与己无关。 镜头两路推进：厨房里的真弓忙着为纪念日做晚餐，镜头一转，丈夫佐藤秀明却带着情人去开房滚床单。 厨房洒满温光，油锅已沸腾，肉饼裹好面粉，炸起来滋滋响，似乎隔着屏幕都能闻到扑鼻的香，对半切开，轻咬一口，闭眼，深呼吸，“好吃诶”，脸上浮现幸福到哭的惊喜。 高级客房则光线暗淡，一灯如豆，暧昧的光线与燃烧的欲火辉映，男女一进门便唇舌痴缠，手忙脚乱，瘫倒在床，十指紧扣，特写扫过了男人带着婚戒的手。 2、 婚恋题材日剧一向作风大胆，尤其执着于探讨各种形态不伦之恋。非主流恋情为现实社会带来种种困境。然而表象之下潜流暗涌，人们羞于提及却满怀好奇，一种窥私的乐趣。 2014年的《昼颜~工作日下午3点的恋人们》让日剧的不伦恋在中国浮出水面，社交媒体的讨论和主流报刊的关注持续发酵，堪称现象级。近几年则有《其实并不在乎你》《毫不保留的爱》《夺爱之冬》等，出轨题材从不缺席，只是热度不再。 《有家可归的恋人们》原本值得期待：原作者山本文绪，《31岁又怎样》曾在中国畅销一时；编剧大岛里美，创作过《一公升的眼泪》《东京塔》；主演是日本影后中谷美纪和大帅比玉木宏，助演木村多江和中山裕介也是实力派。 然而第一话已让人意兴阑珊，索然无趣。两对夫妻，一地鸡毛，接下来便逃不了鸡飞狗跳，狗血喷天，从开始便知结局，加上实在不习惯中谷美纪跨性别者造型，一集弃。 3、 当然，态度取决于立场。局外人可以漠不关心，已婚者却不妨看看。事实上，第一话依然遍地金句，客观真实的在探讨了可能广泛存在于寻常家庭的婚姻问题。 秀明与真弓奉子成婚，转眼13年。秀明在房产公司全力以赴，原本处在事业上升期的真弓则全身而退相夫教子，直到女儿考取心仪的中学，一些潜伏已久的问题开始集中暴露—— 他抱怨：赏味期限刚过一天的火腿还能吃？熨衬衫怎么可以只熨胸前一小块？收藏不同版本的影碟很奇怪吗？永远高高在上！回家放下包之前就开始抱怨！反驳一句，回敬一百！ 她有理：保质期只是建议在此之前品尝味道更好吧，毛巾衬衫的叠法纠结的令人无法理解啊，影碟分为用来看的和收藏的有意义吗，他根本不懂家务之苦，因为什么都不做！ 吐槽时火力全开，被友人问到“结婚那么久，有没有一件事让你觉得和他结婚真好”时，两人沉吟良久，竟都认同婚姻的唯一好处是“锻炼意志，神经变得更加强大”…… 如果这就是牵手13年换来的答案，听上去是不是很讽刺。这时秀明偶遇了茄子田绫子，后者在大男子主义到近乎变态的茄子田太郎（中山裕介大叔简直每个眼神都写满变态）折磨下，过着看似幸福内心寂寞的日子。 木村多江把温婉娴静又内心挣扎的绫子诠释得很到位，47岁的大和抚子风韵犹存，右脸颊下方痣一点，为不算精致的五官增添了狡黠的性感，跟玉木宏搭戏毫不违和。 各自婚姻里，秀明与绫子似乎都是寂寞的人。一来二去，来了情绪。不过从第一话猜测，这桩婚外情并非源于对肉体的沉溺，而是他俩在对方身上看到了相似的自己。 因为懂得，所以慈悲。所以出轨，有家不归？ 其实最让人唏嘘的是，越过边界的前一晚，意识到关系危机的秀明与真弓，还心有灵犀回忆起最初的相识，试图走回过去的小街重温往事。 故事的起点有部《罗马假日》。文艺青年秀明在安慰哭到停不下来的真弓。 秀明说，我一点没觉得那部电影有趣，亏你哭成这样，但看到你因为这样的电影都能哭到停不下来，就觉得你是个真诚的人啊，我大概第一次有了这种想法，我想守护这个人。 那时，我想，守护，你啊。 回忆让人温柔。结婚13周年纪念日前一夜，佐藤夫妇实现和解。深夜小巷点点灯光，两人一前一后走在回家路上，虽然没像年轻时那样牵手，却已找回守候幸福的理由。 温柔也让人昏头。这样来看，隔天，也就是纪念日当晚发生的出轨，便尤其狗血了。 啰嗦一句，中谷美纪和玉木宏曾分别担纲《我不是结不了婚，而是不想》和《不结婚》，这部戏里却成了夫妻，也是有趣的插曲。