#巴西边缘电影# 继长片处女作《红光劫匪》后，Rogério又以《大家的女人》向中产阶级式的享乐主义开炮。片中的女主角称自己为“超强的男性杀手”，以玩弄男人的情感为乐，但每一次的关系却永远止步于肉体交欢，复刻《雏菊》中两个玛丽式的“寻欢求乐”方式。而影片既然关乎于性能量的释放，片中自然不乏各类弗洛伊德式的性意象。海洋，长久以来作为女性的隐喻，生育涵养万物之处被放置上了一个巨大的气球——卵子。肥胖丑陋的男性Plirtz疯狂地舔舐着他，这赤裸而直白的性暗示宣告了一个既定事实：精神分析已死。各种性符号的堆砌彼此交错，相互矛盾，被平均分散在每一个镜头中，信息含量巨大却难以为观者提供一条有效的读解路径，我们很容易便失足落入奇观的编织的大网中。Rogério在《大》中似乎没有使用过多的拼贴技巧，然而平行发展的各个“暴力”事件依然是以拼贴的逻辑组接于一起，或许是学习了《男人非鸟》式的叙事结构。就如海滩上一对恳求着“古巴蜂蜜”的丰满女性与常对她施之暴力的中年男性，他们的生活只被单纯的三项欲望填充：物欲、性欲、食欲。中产阶级式的休闲生活的本质被Rogério再塑，他们的精神基础则早已被摧毁。
2022.8.20
