游龙戏凤

在很久以后，我们能捡拾起来回味的东西，大概不会是写在账本上今日明日卖掉几两几钱酒，而是那一日的星河漫天，他说你不该斜插这朵海棠花。 《游龙戏凤》确实是一出坏戏。 ——先定个调子。 一个小时，一桌一椅，一副酒席；两个人，一个身居上位的男人，一个妙龄草莽的少女：无论从身份地位，还是年龄智识男性全方位碾压了女性，经过一番这般如此如此这般的交锋，最后以女性心甘情愿自荐枕席告终，这不是完全是老男人意淫吗？ 又说老早的时候《游龙戏凤》是一出粉戏，台词阴阳怪气，动辄拉拉扯扯，男的耍流氓，女的春心荡漾，毁三观，破四旧的时候理应一顿猛锤。 小时候我很不喜欢这出戏，它让我感到作为女性的感情被欺骗和伤害，恨正德不安好心，痛凤姐见色起意。 ——坏得明显。 是，然而也不是。 ------------ 一百年前新艳秋编演《骊珠恨》，算是全本的李凤姐传奇，留下来的资料不多（是我懒得去搜），大意是正德调戏完睡了李凤姐之后也并没有负责任，正德在历史上没留下子女，戏说凤姐一夜风流珠胎暗结，她去寻夫最后悲剧了的故事。这种负心汉的故事太多了大家也不爱看，大约排得也不那么有趣，所以一来二去也就没人演了，但其中《游龙戏凤》这一折却偏生常演常新，几乎所有红角儿都演过，人人看得不亦乐乎。 大概因为戏太好了，就这一折，演尽了多少人心底的旖旎情思。 先放下“权力是春药”的老调别弹，只看戏。 前两年《鬓边不是海棠红》委实也小火了一把，点题的可不就是这一出戏吗？ 戏一开始，正德要了茶又要酒，又是踩着人家的抹布不准她走，又是顾左右而言他挠人家小手，都是为了铺垫这朵“海棠花”。 李凤姐当时有点儿六神无主，她也几番试探，知道了他爱看她秀色可餐，也知道了他甘心被她打上几盘子，但这人偏偏又轻浮啰嗦得有点可厌，被他拉了小手她本应着恼，却不知道自己为什么好像并不怎么恼火？ 于是唱词荡开一笔，她问道——月儿弯弯照天下，问声军爷你哪里有家？ “月儿”是起兴，基本属于戏词惯用垫词大法，不过在《牡丹亭·闺塾》里，借老学究的口说过：“兴者起也，起下头那窈窕淑女，是幽闲女子，有那等君子好好的来求他。” 正德说，害，我家可不就在这月亮照着的天底下吗。 凤姐就笑了：你不住在天底下，难道还住在天上头不成？ 正德这时候却自曝身份：我的家么，住在北京城里头那个大圈圈（三环），大圈圈里头有个小圈圈（二环），小圈圈里头有个黄圈圈（一环），我就住在那个里面。 谁知道李凤姐是个乡下丫头，自小生长在梅龙镇，没进过城，并不知道这有一套没一套的废话。她虽没懂黄圈圈就是紫禁城，却知道这人弯弯绕绕地没存什么好心，想到前面他干的那些事儿，不由得有几分恼怒，于是便心生一计：“如此说来，我倒认识你了。” 正德此时要转过头来，对着观众讲心里话：“哎呀呀她怎么会认识我啊？” 妙就妙在——他明明已经说出来了，但他心里赌的是这个小女生听不懂自己说的话，所以才这么大方直白地讲了出来。 李凤姐如此答话，要是作为皇帝的身份突然就这么被拆穿了，他的那点花花肠子可能就没法继续发挥了，后面接下来不就是要三拜九叩行大礼，脑补中的旖旎风光可算是完蛋了。 谁知凤姐只是想骂他：“你是我哥哥的——” “什么？” “大舅子哟！” “胡说。” 这几句念白，要句句紧贴，又留有余白。 不能太赶，太赶了让人觉得慌张，不能太松，太松了又缺了那点子况味。 皇帝本来想调戏人家，反被别人调戏了，想占便宜反倒被人占了便宜，他自是没想到这小丫头嘴这么利。 可他也不恼，恼了他就不是大将军朱寿了。 白白占了他的便宜，凤姐得意洋洋，小女儿的娇憨得意全写在脸上。 ——所以此时她要为前半场的戏做一个总结，便唱道：“军爷做事理太差，不该调戏我们好人家！” 你看，你这个人一肚子坏水，做的那些小动作是要干什么，不要以为我是不知道的，我只是为了赚你的酒钱不说破罢了。 正德当然知道她知道，但这个话头正面接多少会变猥琐，于是他话峰一转，唱：“好人家歹人家，不该鬓边斜插海棠花。扭扭捏捏实可爱，风流就在这朵海棠花。” 海棠花是这折戏的戏眼。 从凤姐上场的时候，两人四目相对电光火石的那一刹那起，他们就知道，在这么一个夜晚，不发生点什么是不可能的。 但明着讲出来，却又是万万不能的。 于是凤姐立马就生气来，把花摘下来往地上一扔，还要踩碎它。 有些不解风情的男的，动不动就觉得女人心海底针，不晓得她为什么生气，还是吃了没文化的亏，因为在这一刻李凤姐的灵魂和古人融为一体——借花调情，本就是古意。 有道是—— 牡丹含露珍珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎，花强妾貌强？ 檀郎故相恼，须道花枝好。一向发娇嗔，碎挼花打人。 （唐无名氏·菩萨蛮） 她为什么生气？因为正德顾左右而言他，他说“花好”，在她听来就是“哎呀和你不怎么相关哦”。 我以为你看的是我，搞半天你看的是花？ 这哪个能忍？ 不过话说回来，他在这里，确是“故相恼”，你也知道我这么做是为你，可我偏偏不说我是为你。 所以她在这里也要配合着他“发娇嗔”，把戏演足十分火候。 在这一刻，他们是灵魂伴侣，他知道她，她也知道他，她就是他的解语花。 戏演到这里，总之是动了真情。 如此动人，还记得我第一次看的时候，一边不愿意承认闻到了恋爱的酸臭味，又一边忍不住怦然心动，这也太美。 也不是我一个人这么觉得美，到了宋代，李清照也照着这个场景，写了《减字木兰花》—— 卖花担上，买得一枝春欲放。泪点轻匀，尤带彤霞晓露痕。 怕郎猜道：“奴面不如花面好”。云鬓斜簪，徒要叫郎比并看。 再后来唐伯虎也跟着在画上题诗—— 昨夜海棠初着雨，数朵轻盈娇欲语。 佳人晓起出兰房，将来对镜比红妆。 问郎花好侬颜好？郎道不如花窈窕。 佳人见语发娇嗔，不信死花胜活人。 将花揉碎掷郎前，请郎今夜伴花眠。 不过男的写出来，和前两首比，未免落了下流。 谁写得好谁写得坏，这都不是重点，就这么一个意象，被一千年来的人翻来覆去地说，只能说明——和有情人做快乐事，可谓销魂蚀骨。 正德这时候就护住那朵花，用扇子挡一挡，自己捡起来，说哎呀，你怎么这样就着恼了嘛，我来给你插上这朵海棠花。 凤姐还是个小姑娘，如果继续拉拉扯扯，那就要变成《坐楼杀惜》了，所以她躲了过去，跌了一跤，下场跑了。 这边正德见她不要那花儿，背过身去插在了自己鬓角上，说“任你上天下地，我都追定你！”甩开扇子，调转身子，举步下场，嚯，这个身段，潇洒之极。 这段戏唱的人特别多，最近看了不下十几个版本，演得能让人击节叫好的并不多，李凤姐娇憨也好，泼辣也好，哪怕冷冰冰一点也问题不大——但演这个正德皇帝，要风流又不下流就很难，有的正德“呵呵”一笑，仿佛感觉那咸猪手透过屏幕直接掐住我喉咙…… 另一些老生可能害怕漏油，便又失于敦厚，看着很不得劲儿，不少角儿演别的戏那是倍儿好，但演这个不靠谱皇帝却多少不对味儿。 鬓边斜插海棠红好看不好看，都不那么重要了。 按粉戏的说法，老头子们说这个“插”是双关之意，只能说随便吧看到手腕子也是可以联想到白屁股。古代男人也喜欢簪花，皇帝赏赐百官簪花，西门庆也簪花，苏东坡应该也簪花，黄庭坚说“醉里簪花倒着冠”言犹在耳，到了贞节牌坊精口里，这就是犯罪了，别提“我与你插”大概率只是为了压“海棠花”的韵脚而已，要是写“不该斜插一朵红牡丹”，正德应该就会唱“我与你簪”了。 清朝人还遗憾地说“今俗惟妇女簪花，古人则无有不簪花者。” 李凤姐头上那一朵，却一定要是海棠花？ 海棠无香，但开得极为热烈，是早春料峭的时候哪怕长在最深的深林里，你都会一眼看到就拔不出目光的美人儿，是李凤姐。 苏轼写过一首题目很长的诗，《寓居定慧院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》，开头四句： 江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。 嫣然一笑竹篱间，桃李满山总粗俗。 也知造物有深意，故遣佳人在空谷。 自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。 这一朵花压住了整场戏，正德见到凤姐第一眼，就说“美人儿出在小地方”，她就是那株海棠花，在等一个会发现她美的人。 土人不知，天知地知你知我知。 张舜民写的海棠花，也是同样的情境—— 马息山前见海棠，群仙会处锦屏张。 天寒日晚行人绝，自落自开还自香。 后来宋人在《冷斋夜话》里给唐明皇写同人小作文，说有一天晚上他叫高力士找来杨贵妃，可贵妃酒醉未醒，“醉颜残妆，鬓乱钗横”，不能再拜，明皇笑——岂妃子醉，直海棠睡未足也。 还是苏轼，大半夜的为海棠花点灯笼，说犹恐夜凉花睡去，从那以后，大家都学他。 这边厢正德端着个烛台，说“好高滴房子哟”，不过他照的可不是什么墙上的古画，当然照的也不是什么海棠花。 所以在这出戏里，换成别的花，都不好。 李凤姐，斜插一朵海棠花，在那天晚上的烛影摇红里，绝美，极妙，一定要跳出自己的日常，去搏一场未卜凶吉的美梦。 结果别去管它，爱了就爱了。 -------- 也有很多人说李凤姐“一开始嫌弃他，但看到他龙袍立刻贴上去”，是被权力春药迷住了之类的，未免是过于以阶级斗争为纲了。 她明明从一开始就是喜欢他的啊，虽然说大概更喜欢皮相一点。 回到开头，小时候我真的很不喜欢这出戏，因为我觉得作为女性的感情被欺骗和伤害——后来我忽然明白，被感动并不是可耻的，因为反反复复被吟唱万千遍的，显然是因为它能勾起人类最容易共情的那部分情感。 更何况，见色起意也并非什么坏事情。 凤姐在没见到正德之前，就揣着小心思，听哥哥说那里有一个相貌堂堂的军人，谁不好奇呢。 见到了之后，她就欣喜地表示：好一个俊秀的军人哟。 总不能只准男人凝视女人，女人当然也要反过来端详男人。 也许是因为更小的时候，我对自己的力量一无所知，会害怕遇到一个这样的男人会令我目眩神迷，失去自我；觉得在情感之中的男性居于高位会对我造成伤害，后来发现并不会，足够爱自己，大可以抽身而退——遇到渣男也没有很可怕，只要善于say撒哟娜拉。 舞台之所以动人，是因为它把大千世界里每一个人都会遇到的事情，千锤百炼之后放到方寸之间来上演，每一个眼神都鲜活，每一个机锋都动人。这一小时的戏，不比市面上那些动不动强塞工业糖精宣传一集接吻八次的戏更甜？ 戏台上太多英雄慷慨悲歌，太多悲欢离合，太多家国天下事谈笑间樯橹灰飞烟灭，偶有李凤姐这样的小儿女，确实勾动心肠。 李凤姐也不是冯小青那样的女子，她聪明生动，能干泼辣，这折戏到俩人相拥下场便戛然而止，观众立马在脑内给他们写八万字同人，淫者见淫，情者见情。 换个朝代，你情我愿，你侬我侬，大可以让李凤姐约完就叫他滚，一晌贪欢，也可以谈谈恋爱之后和平分手，相忘于江湖。 李凤姐也许不行，夏雨荷也许不行，但你可以。 再退一步说，生命的组成，大约就正如李凤姐出场的时候唱的那样“自幼儿生长在梅龙镇，兄妹们买酒度光阴”，日复一日的端茶卖酒，太阳底下没有新鲜事。 可是生命的意义呢，难道不就是在枯燥的日常里一闪而过的吉光片羽，能被反复地咀嚼。 在很久以后，我们能捡拾起来回味的东西，大概不会是写在账本上今日明日卖掉几两几钱酒，而是那一日的星河漫天，他说你不该斜插这朵海棠花。 是“共枕一舸听秋雨，小簟轻霜各自寒。” 是“那一年杏花微雨，你说你是果郡王。” 是“世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的咖啡馆，她却偏偏走进了我的咖啡馆。” 后来李凤姐当垆卖酒到八十岁，经历了无数小事情，有一天太阳下山，她可能会对怀里的猫儿说起：全中国有那么多城镇，城镇里有那么多客栈，他偏偏走进了我这一间。 露丝可以勇往直前，可以儿孙满堂，但她不会忘记，在那艘大船上，曾经有一个对她说过“you jump, I jump”的人。 少女怀春并不是可耻的，可耻的是利用少女怀春的人。 可耻的是在少女怀春之后用后果恐吓她的人，是那些举着喇叭审判她因此失去了作为“正常人”资格的人。 具体而微的事件里，我们批评的不应该是具体的某一个人，而应该是将人框死在内的桎梏。 在十七八岁的年纪，就应该去爱啊，趁海棠花正好。 最后放送一个科普知识，谢谢百度，鞠躬。