显然导演在影片中采用反日常的方式来处理“日常”，比如男主角在街上行走时多次出现的追逐打闹的人或动物，这和男主角在晚会中被魔术师玩弄于股掌之中相呼应，“日常”变成了滑稽戏码。魔术师在街上追逐女主角一场戏，进一步强化了“社会”的舞台性。更不必说那些极具侵略性的“日常”，比如杀鸡、虐兔。于是人的异化和对异化的抵抗的较量体现在男主角对这舞台上轮番上演的好戏的不适应：他拒绝参演，他受到观众嘲笑，他演错了戏码（挥拳打魔术师腹部）。“日常”面临着崩塌。女主角在看到房东大爷休克之后飞奔上楼，楼梯上的吊灯第三次出现，发出最终的警告。男主角最后躲在材料板后窥视，呼应了开头他躲在机器后忽左忽右探出脑袋——他退回了后台，并且就此退场。这是一场失败的演出，并不仅仅需要勇气才能重新站到舞台上。而我们还看到那些黑暗中男女主角不断徘徊的戏，那逃不掉的聚光灯——他们渴望，但最终一败涂地。
