2008年的德国影片[十一月的孩子]的故事在西德城市康斯坦兹与东德小城Malchow之间展开，时间跨越于1980年和2007年，以东德女孩英嘉前往康斯坦兹寻找生母的经历为主线，隐现的是一个国家曾经28年的历史之殇。作为一部以个人命运为切入视角的影片，[十一月的孩子]在很大程度上，还是将重心留在了英嘉与母亲安娜两人的命运之上。而其后展入却并未如何进行升华的历史命题，我想也许是关于德国民众内心的一种情怀体现，感到更多的是创作者只是尽力讲好普通人的故事的才华和意愿。情节以外，影片的摄影和配乐堪称出色。颇具摇曳感的中景和近景镜头应该是出自手持摄影，感觉距离人物的内心更近。回述1980年情节部分画质偏黄，镜头以特写为主，摄影机的晃动更加频繁，还形成了过度曝光的效果。配乐之处并不多，相似的乐章却在影片中几度适时出现，增加了影像的感染力。这里我想以一个次要角色展开，略微叙述一下故事中所体现的两德命题。这个角色是影片中英嘉的好友史黛菲。英嘉离开家乡Malchow寻母以前，这个女孩前往西德城市纽伦堡谋生。送别之时，英嘉戏虐地称其为“西德小骚包”。而英嘉在康斯坦兹的寻母之路渐近尾声之时，得知好友因无法习惯新生活而已经返乡。在这个角色的身上，能够看到柏林墙倒塌近20年后，历史依然留在东西两德之间的隔阂。而影片中英嘉的母亲安娜，因抛弃幼女抑郁了12年后终于在康斯坦兹的一家医院结束了生命。母亲生前的医生对15年后前来寻母的英嘉说：“对于你母亲而言，柏林墙倒得太迟。”想起另一部德国影片《再见列宁》中的母亲，也是在这一历史时期死去的普通女性。影片的感染力还来自值得称道的表演。22岁的Anna Maria Mühe同时扮演母亲安娜和女儿英嘉令人信服，尤其出色的是英嘉这个角色的诠释。而男演员Ulrich Matthes此前扮演[帝国的毁灭]中希特勒手下那位冷酷而绝望的军官令人印象深刻，此番再次以精瘦而阴冷的形象（他那耷拉着的一只眼皮让我不由想起奥斯卡影帝Forest Whitaker）出演文学教授罗伯特，对英嘉情愫渐生的演绎却让人升起一丝暖意。我认为影片最棒的一场戏，来自英嘉假装病人与生父亚历山大的见面。片断中，认出女儿的父亲装作若无其事地背对病人，冷淡地询问病情，在身体接触之后依然不动声色。而等待认可的英嘉越见焦急与无措，最终还是强忍着眼泪离开。英嘉的寻母之路展现的是两个女人的故事，而随着情节的展开，影片先后出现了四位男性角色，他们各自的缺陷构成了本片的悲剧元素：英嘉的外祖父无法接受女儿逃亡西德的事实，在政治压力下断绝了父女关系，与妻子共同抚养英嘉长大却始终隐瞒其母亲的事实。当年与安娜相爱并共同逃亡的俄国逃兵尤利，面对金钱利益放弃了爱情，多年后也并未对寻母的英嘉道出与安娜分开的真相。生父亚历山大深爱安娜并因此帮助了尤利，在安娜失常入院后却因懦弱渐渐远离，任其走向死亡。而安娜生前的文学老师罗伯特，怀着创作的私心隐瞒了安娜的死亡，引导英嘉踏上寻母之路，重复了一场悲剧；另一方面，影片也以罗伯特在陪伴英嘉的一路上，由对素材的渴望到追悔的过程来增添一丝暖色，并在两个年龄如同父女的角色之间，注入了一线无果的暧昧。说了这么多，其实说到底，影片的核心还是在于女孩英嘉和她的旅途。因为他人口中的一段往事，与养育多年的外祖父母绝裂，踏上如此热切而执着的寻母之路，也许需要我们重新审视人物最初的刻画，来找到合意的解说。在这一方面，影片亦做到了说服力：女孩英嘉以寒冬里裸身奔向冰冷河水的姿态出场（这是她和史黛菲的一次裸泳比赛，而后者在河水刚漫过脚踝时即告退缩。）——这一颇具撼动力的开篇无疑凸现了女孩顽强、主动的天性。其后的情节则告诉观众：虽然视外祖父母为唯一的亲人，独立的英嘉却已经有了自己的住处。而心爱的坐骑载人摩托车、送别史黛菲时当街饮酒等情节元素，也成为了简洁而有力的人物性格支撑。母亲的坟墓让英嘉黯然返乡，她却并未因此停下脚步。故事的最后，回到Malchow的英嘉与史黛菲拥抱告别，给外祖父母留下信件，重新上路。终点未知的列车上，女孩起笔书写。到此便戛然而止的影片，给足了留白。
