美国人真是让人啼笑皆非，IMDB本片的分类上赫然写着Action，好好的一部心理片，就变成动作片了。坂本顺治的这部作品，在商业的外衣下，掩藏着一点点小小的解构，掩藏着一点点心理分析的企图，是一部电影语言上有着导演个性的，又好看不会闷的片子。故事从校车司机西海的儿子尚志被绑架开始，案发现场就是在校车上，歹徒是当着他面把儿子抱走的。付了赎金后，歹徒依然撕票了，这是第一个失去逻辑的地方，这个撕票到影片最后看也是无意义的。西海和妻子绫子陷入痛苦之中，这时候做为邻居的松村出现了，松村是报纸印刷厂的工人，对绫子颇关注，而且观众从一开始就知道，他和绑架有关，可是就算要接近绫子，也没必要绑架尚志啊，影片再次失去逻辑。松村曾经出现在案发现场，慌称歹徒在逃跑途中抢了他的摩托，这个，也是个不必要的情节。松村开始接近绫子，而另一边西海在翻看儿子以前的生活录像，在录像里发现了松村，从此认定松村就是凶手，这个也是没逻辑的，因此警察对他的举报不予理睬。西海自己去找松村，险被对方殴打至死，苏醒后对谁都不说实情，这个也没有逻辑吧？一天回家，绫子不见了。西海每天坐在东京街头，在人海中寻找松村。西海得到一把托加列夫手枪，这个手枪的来历也是谜。终于有一天，西海通过对帮凶的逼供，在乡下找到了松村，松村居然和绫子生活在一起，而且有了一个孩子，完全没逻辑了吧？西海开始追杀松村，而绫子在乡间路上忽有所感……坂本顺治的剪辑，故意破坏掉了很多情节上必要的过场，动机一失去，整个事件都变得很不容易了解了。而在另外一些方面，比如说西海心理扭曲的部分，却不吝采用长时间的拖延来制造效果，让观众自然把注意力转移到心理层面来。剪辑和克制的表演，让整个影片染上了一层说不清的，怪怪的调子。“描写受害者丧失心灵自由，由开放至闭锁的心理流程”这是网上的一段归纳，我个人觉得深得要领。这个电影的调调，很象法国的新浪潮，在商业片的沙漠里，得见一丝人性的绿色。至于托加列夫手枪，中国的翻版就是54，电影里那把就是中国枪。导演称：“当时，传入日本的手枪几乎都是清一色的托卡莱芙。透过它粗笨的外形，我感到了来自手枪的蛊惑力”。呵呵，有意思～～
