十六七岁的时候，她特别喜欢一个隐喻：她想成为一种玫瑰香，一种四处扩散的香味，四处去征服。——米兰·昆德拉《身份》预告里说，本片是继《完美陌生人》、《爱爱小确性》之后又一部都市男女浮世绘，而看完之后我的心情是……Excuse me？看完照例翻了下影评，发现DB评分普遍很低，要么说激情戏全无看点，要么说换妻题材太烂俗，要么说不过就是中年危机或中产阶级的无病呻吟。不是在否定，就是在贬低。我想，既然本片导演是丹麦鬼才导演Mikkel Munch-Fals，我得说两句肯定的话，好显得我离“鬼才”距离近一点。1、你只不过跟个辣妹出去散步，回来就瞧不起我们的生活了？在一群寡淡的中老年夫妻中，年轻情侣派翠克和派翠西亚的存在简直如蜜如糖。中老年们怀揣着善恶意交织的目光肆无忌惮啃噬着他们年轻紧致的肌肤，一时欲火如炽，一时又妒火中烧。尤其是为了吸引派翠西亚的目光，男人们争相丑态百出。无论是赤裸裸炫耀自己尺寸的杨恩，或是用各种无聊话题迂回接近的亚当。事实上亚当更甚。因为杨恩所求不过一夕之欢，而亚当认为自己又重新遭逢了爱情。生活之于亚当，早已是死水微澜。枯燥的推销员工作，强势刻板的老婆，遥远不可及的纽约梦想，这些死气沉沉的局被派翠西亚充满朝气的笑脸轻易打破。他又陷入了爱情。为此，他假装在海边跑步与她不期而遇，克制而内敛地与她探讨梦想和婚姻等哲理性命题，甚至像个毛头小伙子一样陪她裸泳、吸大麻、在一些不那么好笑的笑点上捧腹大笑不止。然后回来对自己的老婆说：艾瑞丝，你听我说。我们的生活就像一颗圣诞玻璃球，里面有漂亮的房子和风景，若不去摇晃一下就是一片死寂。为什么我们不能改变我们的生活方式？对此艾瑞丝回答说：你只不过跟个辣妹出去散步，回来就瞧不起我们的生活了？2、不论你多么黏那个辣妹，你坐火车还是不能买学生票亚当固然有理由厌烦他无聊透顶的生活现状，期望用一场新鲜的爱恋来彻底转换生活方式，艾瑞丝却更一针见血地指出了他这场无来由爱恋的本质：令亚当深陷的是爱情本身，还是派翠西亚的年轻和一切皆有可能？派翠西亚与派翠克的紧致、丰润与弹性像一面残酷的时光之镜，映射出其他人不堪追忆的灿烂往昔与不忍卒视的斑驳当下。那些失落已久的美好年华和光荣梦想，在这一刻纷至沓来，撕开生活与婚姻相安无事的表层，欲望虽安葬已久，仍蠢蠢欲动、鲜活如昨。当我容色渐衰，体味渐重，头发失却光泽，皮肤失却弹性，当我即使借助最昂贵的精华、针剂或微整，也不能挽回流逝的青春，不能挽回异性的眼神，我该如何正视这毫无魅力的自己？当我不再紧致你不再坚挺，我厌你窝囊你憎我刻薄，彼此的日常对话只剩下孩子、天气或报纸上莫名其妙的社会新闻，而话一说出口彼此都知对方没在听，我们该如何正视这毫无激情的婚姻？当我厌倦了每天挤着地铁上班、交水电费、吃抗忧郁药或维他命、想要找点刺激就去看电影、吃有黄瓜条的三明治，鄙视周遭人的生活缺乏冒险精神而自己根本也无力改变时，又该如何正视这缺乏新意的一生？3、我们都是顶着桔子跳舞的人，不是只有抗争者才可称为英雄在影片中，亚当一共历经了两次失败。一次是试图阻止派翠西亚参与这次交换游戏，另一次是试图破窗而出，寻求曾经的梦想与蜕变。他想尽千方百计挽救派翠西亚的堕落，如同挽救他心中最后一块圣地。为此，他在第二个狂乱的交换夜晚前发表慷慨激昂的讲话，并再三规劝派翠西亚离开这个魔力之地，甚至故意触发火警水淹地下室，但结果是徒劳的。撞破杨恩与派翠西亚的激情让他的一切努力看起来像一个笑话。当他决定安于现状，企图用一束玫瑰花来挽救与艾瑞丝的婚姻，却又因一张飞往纽约的单程票而万般蠢蠢。毫无疑问，尽管前路渺茫，但他仍决定背水一试。川流不息的咖啡馆，四面八方的陌生人，玩音乐、溜冰，他终于过上了曾经向往的纽约生活。但也发现，三明治里面裹着的还是黄瓜条，报纸上多得是莫名其妙的社会新闻，熙熙攘攘的溜冰场里，乍然浮现的，竟然是老妻年轻时的笑靥。以为自己是勇敢的破窗者，却落入生活罗网密布的包围圈。抗争的形态大都相似，对痛苦隐忍却各有其姿势与禁忌。如果说，亚当的失落源自他太过清醒的抗争与失败，那么大多数人的痛苦则源自太过清醒的隐忍与缄默。他们选择以某种白色小药丸来掩盖自身的乏力，选择最昂贵的除皱霜来延缓肌肤的枯萎，甚至选择形容放荡以遮掩自己夜深人静时偷溜进地下室收集T子里精Y的诡异行踪。无所谓胜负，无所谓高下，无所谓优劣。成不了生活的英雄，最坏不过是，做那个顶着桔子跳舞的人。
