死亡竞走

这部电影解决了我一直思考的没有解决的一个问题，就是有没有一个放之天下而皆准的解决问题或者让每个人都能得到公平正义的方式。有也没有。 我曾经一直以为，所有的问题都是经济问题和思想问题。但其实活到最后，发现这些还都是很羸弱的，拳头再强，物质再强，有一些问题是解决不了的，这个问题是人性中的贪欲。这个贪欲一旦与制度规则或者大他者结合，就变成了腐败贪污专制独裁，谁也改变不了。这个就是异化。 这些年我们一直在摸着石头过河，但假如这个石头他本身就可能有自己都无法解决的问题呢？ 假如人类有自己无论如何进化都无法解决的问题呢？ 我们当然可以坚信生产与发展可以解决一切，相信后人的智慧，但我们愿不愿意，像一部动漫《C/金钱掌控》中的故事一样，去不断典当未来来铸造今天的生活？财富典当完了，典当人性，人性典当完了，燃烧生命？ 人类的专业性到最后解决不了那么多的问题，所以人不能太当真，不然会钻牛角尖然后紫砂，但是人又需要研究真理，不然世界会漆黑一片。这是现实主义与理想主义的博弈，也是主角与黑人小哥的对话。人类过去确实是一直在理想主义和现实主义的互相对抗中进步的。 电影本身设定的这样一个反乌托邦电影，这部电影跟“1984”、“V字仇杀队”、“饥饿游戏”、“大逃杀”属于同一种类型，都是设定了一个极端极限的理想机制下的世界观，逼迫人们去进行人性的比拼，来验证和讨论某些问题。虽然细节程度明显不同，并且对某些子主题的探讨也有所不同，但是其对这样一种模糊的大他者的宏观力量的把控是正确的。现代社会下，每个人出身都是存在使命、责任的，无论是XX梦、或者人类复兴之类的词汇，但人个体的价值是否因为这件事而变得高尚——成为一个极度强悍的工具，人类本身的价值究竟怎么样。 但是从另一个角度来说，这个作品肯定有很多人不会喜欢。 我们过去习惯了漫威和好莱坞，那是人类灯塔人类之光——美国，后来我们习惯了抖音，那是所谓的分享精致而美好的生活。漫威和好莱坞提供的是一种虚假的温存，短视频提供的是一种美好的泡沫。但这部作品提供的是真实且令人恶心的反馈，现实生活中的压力正是在“死亡竞走”一群人背后极速行驶的装甲车以及卡宾步枪。 这部电影注定让人不适，因为他的残酷和伪纪录片的拍摄方式给了人十分剧烈的焦虑和残酷感，大部分人不一定能看懂为什么要这么做，为什么这样拍摄。 但想必在座的各位，我们能够理解外卖背后的算法，无产阶级公民工资的上限，从而去对这部作品感到反胃。我们能看到，这部作品中，老弱病残总是最先死去的，而在生活中，也是如此，死的残酷凄惨且真实；我们能看到，人在重压下除了身体生病，还会主动去压迫别人，但这并非我们的本意，他们甚至会因为忏悔而自杀，说的就是那个主动自杀的小伙子，虽然他最开始嘴很贱；还有，亚洲小哥很喜欢口香糖，性格温和，知识渊博，但是这些拯救不了他，即使是他的信仰，在面对现实的重压，也是注定无法抵抗的；兔子在任何时候都存在，那些内卷最严重的同时在各个平台发表反动和逆天言论自己却成为既得利益者的正是这样的兔子，兔子什么时候都存在，只是有些兔子，也只是想活着而已。 对这些反胃当然是合理的，这说明你是一个正常人。资本是无孔不入的，资本的造星运动是永不停歇的，我们生活在一个KOL和肉喇叭比以往任何一个世界都要多的时代，我们生活在一个总有一股无形的奴役力量和对抗力量，并且这些力量比以往要更隐蔽的时代。 如果你足够麻木，那么你早已经适应了现代社会的规训，如果你不够麻木，那么你适应不了这部电影。 从某种角度来说，这部电影也挺晦涩，因为其中存在的很多角色其实都有象征各种主义以及种族的映射。如果细细分析，无论是长发男那个印第安人直接的对抗，或是黑人小哥因为出身对善良和爱始终的坚持，其实既有历史主义的考究，以及人类文明史的考究。但我目前不够专业，就不深入探讨了。 但此片缺失足够的戏剧发泄，是一个调子一直非常low的作品，虽然有一波三折，但如此一个注定没有好结局的伪纪录片拍摄方式，就像是寸止到最后却不能发泄的惩罚一样，背后是无尽的虚无和焦虑。就像电影“32”、“22”、“超脱”一样，你知道你进入这部作品，就是抱着沉重和肃穆感一直坠落下去，但你总还期待一个美好的结局，不然电影的意义何在？ 正如活到最后的黑人小哥，在他面前，是一望无际的大街和路灯，但其实什么都没有，但小哥继续走下去，走下去或许是一个不错的结束和希望(或许不是，毕竟死可能是最好的解脱)。 如此痛苦和残酷的作品，极端极致的现实主义，难免让人不快，毕竟我们已经很久不怎么看现实主义作品，尤其是一个如此逼真的作品。三两笔的描述就让人沉浸其中，与我们生活与习惯、文化一模一样的那些现代公民，面对死亡竞走的威胁，和怀抱着一种近似不可能的自我欺骗的幻想。这东西跟IPO上市给资本大亨画的大饼不是异曲同工嘛？ 其中对长期竞走的细节的描述，不同人的死状，以及面对各种极端生理情况下的生理和心理性崩溃，除了是对“1942年日本侵略巴丹死亡行军”的类似隐射以外，更多的也有本身对建制主义和现代社国家建立基础的反思。其中有一幕，男主说他父亲因为信奉尼采不信任体制被杀，我笑了，你有点过于极端了。 但作品本身很多地方是经不起推敲的，毕竟是科幻片和概念片。本身就是为了研究一个东西而创作的，跟“尸鬼”“东京喰种”“进击的巨人”的创作理念和核心是一样的。 尸鬼讲述的是在一个封闭落后的原始村庄，一种寄生虫性质的吸血鬼一样的生物的出现将村庄吞噬殆尽的故事，人类阵容与尸鬼阵容互相对抗； 东京喰种讲述的类似，也是喰种阵容与人类阵容对抗，夹杂了喰种奴役人类的事实这样一个大阴谋论； 进击的巨人则更加极端，从人类与巨人的对抗，走向人类与人类的对抗，最后达成灭世结局。 这些作品的核心理念其实都是通过一种虚构的但是十分真实的故事和经验来验证经不起推敲的人性和体制，尸鬼和东京喰种其实是讲述阵容和站队的问题，进击的巨人则是讲述“人类能否互相谈谈互相理解”的问题，这当然不只是故事中的，这是生活中的。但本质上所讲述的问题或多或少都提及过理解的问题，毕竟黑哥们的语言是不通的，但是使用自己语言的哥们“语言”确定相通吗？ 我们本身就生活在现代化社会中，这是一个和平的时代，这是一个最好的时代，这也是一个最迷茫的时代。我们生活在一个极速发展的时代，也生活在一个极度不公平的时代。但是，我们在死亡竞走的时候，能否走出森林，去旁边走走，而并非只是一直走在这条既有的道路上？我们没必要无时无刻把我们的良心，放在上校前面，然后一直走下去，因为这样真的很累，无论是责任也好，欲望也罢。