好好的

我挺喜欢这个女性故事的。导演拍得很轻盈，没有渲染或消费苦难，整体有种特别的力量，像是播种了一粒种子，随着故事的发展，种子生根发芽，长成了治愈的果实。 演员马丽，不被限定和束缚 看完《好好的》我脑海中冒出一个念头，白丽萍会是演员马丽新的“人生角色”。这个充满现实之力的独特女性，会成为她生命中难以复刻且值得回味的存在。 马丽之前的“人生角色”，应该有两个，一个是《夏洛特烦恼》里的马冬梅，另一个是《第二十条》里的李茂娟。 很多人因为马冬梅，认识了喜剧人马丽。但喜剧的标签成就了她，也在一定程度上束缚了她。 直到去年，马丽凭借李茂娟，拿下了第37届大众电影百花奖最佳女主角。 她说，“从话剧舞台，到电影到百花奖，我走了二十年。二十年，这个过程很艰难，我甚至想过放弃。因为很多的时候，喜剧是不被认可的，是被大家看不到的，所以我有过这样的念头。但是我太喜欢演戏了，我坚持了下来。” 这个角色之所以特别，还在于她让马丽明白了一件事，喜剧不是只能带给大家快乐，也能承担和发挥更多东西。 跟马小、米兰、马蓝星等喜剧风格鲜明的角色不同，李茂娟虽然也幽默也有趣，但她更像一个严肃庄重氛围里的调剂者，要让观众更轻松快乐地接受那些有深度有力量的表达。 《好好的》中也保留了这一点，有一些自然的笑料、笑点，帮助我们消解生活的苦涩与困难。 这次也看到了不一样的马丽。她对人物的理解和塑造，变得细腻而具有穿透力。 我可以从人物的眼神、肢体细节，感受到白丽萍的变化，从刚开始的局促不安，到后面的舒展从容，从最初的隐忍承受，到关键时刻的主动反抗。没有非常明确的转折点，但就是真真切切的不同了。 她们都变成了更好的自己 其实，白丽萍和唐淑寅都是有裂痕的人物，并不完美。 一个逃离家暴，一个病老孤独，两个人的年龄、学识、成长背景，更是天差地别，但恰好在彼此的困境中相遇，磕磕绊绊，相互支撑，走过了一段很难的路。 她们是在相处中，慢慢感受到了对方缄默的善良和带刺的关照。 白丽萍的人物成长和变化，更清晰可见。她一露面就面临三重困境——逃离婚姻家庭后的生存，学识太低的局限，以及深藏内心的恐惧与软弱。 唐老太太算是她人生的贵人，有意或无意地助她走出了困境。先从各取所需的角度，为白丽萍提供一份能自食其力的工作。作为雇主，虽然挑剔、规矩多，但奖罚分明，让白丽萍有机会读书、学婚姻法、刑法，从学习和思考中慢慢觉醒。 我觉得白丽萍身上有个特别强大的能力，就是能无限共情他人，她得知唐老太太更多过往后，非常心疼非常理解，愿意成为祖孙之间沟通的桥梁，帮他们解开心结。 两个人的关系也从护工到保姆，从病人到雇主，最后成为彼此生命中不可替代的家人朋友。 唐老太太教会丽萍，一个女人要爱自己，做自己。丽萍也让老太太懂得放下固执、规矩，柔软地爱人。 这是一次真实而动人的女性互助，相互治愈，双向救赎。 就算有些段落能猜得到故事发展，但真的不妨碍这是一部好作品。 监制马丽，保护女性角色的表达 可能有人好奇，为什么马丽要做电影监制？ 猜测有两个比较直接原因，一个是，她从创投会遇到了自己喜欢的项目。映后交流的时候，马丽说是白丽萍和唐奶奶的人物关系打动了她。 二是，作为演员的马丽没有那么多自己选择的权利，就算想要保护女性角色、保护女性角色的表达，也很难做到。当有了更多经验和能力后，她希望可以保护自己出演的女性角色。 比较有趣的是，电影里的白丽萍坚定出走，大胆选择，掌握了自己命运的主动权。电影外的马丽，也一直忠于自己的内心，做演员，做妈妈，做监制，勇敢尝试想要的一切。 当电影放映结束，现场观众自发鼓掌。 那一刻，不管是演员马丽还是监制马丽，应该都是自豪、开心的吧。