有一句老掉牙的話是這麼說：科技是雙刃劍。其實，在電影之中也是如此。也許，我們習慣了3D技術所帶來的視覺盛宴，甚至也被這些盛宴灌得滿肚肥腸。甚至會對那些“技術有限”的科幻電影嗤之以鼻。其實，在電腦技術沒有如此先進的時候所拍出來的科幻片對導演的技術手法，對編劇的創造力和美術指導的場景鋪搭來說也是要求極高。反而，這樣的“技術缺乏”更能顯示出導演，及其製作班子，乃至這部電影的誠意和水平。而這部拍攝于1987年的蘇聯科幻片《永恆國度的終焉》正是其中一個例子。諸如其他在戈氏執政時期雨後春筍般出現的科幻電影一樣，《永恆國度的終焉》無論在主題上和情節上都有較大突破（要是早若干年拍攝早就深受蘇聯的文化部門審查至極致）。而本片的導演同樣也是名不經久傳——安德烈·艾爾馬什。這位出生於克拉斯諾亞爾斯克邊疆區的五十后蘇聯導演1979年畢業於VGIK（全蘇國立電影學院），並于1983年開始在摩斯電影廠（Мосфильм）執拍電影。他的作品屈指可數，除了這部1987年的作品之外，在1980年執拍了《博士的歸來( Возвращение доктора)》，1983年執拍了《月球上的彩虹(Лунная радуга)》。而《永恆國度的終焉》無疑成為了艾爾馬什創作的巔峰。電影的劇情始終由“時間”所貫穿。故事設定于“永恆國度”，一個超越了過去，現在與未來的時間概念。這個永恆國度由一眾被稱為“首腦（英文字幕翻譯為Computer）”的人所統治，而擁有絕對統治權的人自稱“大首腦”。而用很過度這個時間概念囊括了過去，現在與未來。而大首腦一直想把永恆國度中的“時間循環通道”關閉以達到“永恆國度”真正的永恆，以免時間和歷史的繼續重演。而電影的男主角哈蘭正是完成這項任務的關鍵人物。本來被“學院”培訓得毫無情感的他隨著和女主角賴斯的接觸，逐漸覺醒，而後來發生的一切都和關閉時間循環通道的計劃背道而馳……毫無疑問，蘇聯解體前夕，國家投放在電影上的資金非常有限。而要拍出“硬技術”含量極高的科幻片基本很難。而艾爾馬什這部改編同名小說的作品充分地使用了“時間”這個最好的4D技術，把“時間”充分滲透到劇情上去。沒錯，時間一直在前進，而在淩駕于一切的永恆國度中，首腦們有權控制時間，控制未來。過去，現在和未來就是依靠“時間循環通道”不斷輪回。而首腦們企圖控制時間達到真正的永恆的圖謀，卻在賴斯一句“我們的未來就是控制在小部份人手上”拆穿了。無疑這把科幻中的時間概念和現實社會現狀結合得恰到好處。而在電影里無處不在的數字概念，分秒概念，無不在告訴觀眾，這是一部關於時間的科幻片，一部4D電影。值得一提的是，在電影的某個情節的取景上，艾爾馬什向塔可夫斯基的《潛行者》致敬。熟悉塔可夫斯基《潛行者》的影迷一定記得片中教授坐在瀑布廢墟上吃東西休息的場面。而艾爾馬什把男主角毀滅飛船的一幕也放在這個位置上。不能不說這是驚喜。PS：《潛行者》和《永恆國度的終焉》的部份外景就是取自于現今愛沙尼亞塔林境內的雅克拉（Jägala jõgi）河畔的廢置工廠，而非切爾諾貝利（可參考老塔的《時光中的時光》）部份翻譯參考：http://ru.wikipedia.org/wiki/Конец_вечности_(фильм)
