登月大计划

在我看来，《繁花》与《登月大计划》有异曲同工之妙，两者都将历史的厚重与时代的命题，巧妙地凝结在几段情感的纠葛之中。通过人物间错综复杂的关系与情绪转折，它们隐喻性地映射出具体的历史事件。许多历史进程的推动，实则源自人物的决策，这些决策可能源自个体，也可能源自团队。将这一切类比为人与人之间的故事，不仅让内容变得有叙述性，也更容易触动观众的心弦，引发共鸣。《繁花》便深刻展现了那个复杂年代的特色与问题，但若以史料般的详尽逐一阐述，恐难吸引观众的目光。因此，《登月大计划》作为电影题材，虽具挑战性，但其成功呈现，实为佳作。 我个人对这部电影颇为喜爱，但颇为不解的是，它在海外院线并未受到热烈反响。我认为，此片完全有资格在国内院线作为分账大片上映，遗憾的是，苹果影视部门并未选择此路。联想到去年《花月杀手》的临阵换档，今年《登月大计划》的缺席，确感惋惜。 1. 转纪录片叙事和主旋律 今天是2024年9月2日，我在电影日记中特别想提及的是《登月大计划》。过往的日记中，我记录了不少以纪录片形式呈现的故事片，这类作品是好莱坞的一大特色，它们以故事片的叙事手法赋予纪录片般的质感。不同于传统的文献型纪录片，这类演绎型纪录片在真实性上或许有所偏离，但在隐喻、情绪渲染及故事性方面，却展现出极强的吸引力，引得众多商业品牌争相效仿。这些商业平台希望通过院线大片的形式，对自身的历史与品牌形象进行梳理与重塑。从乔丹的鞋款到麦当劳的故事，都通过此类纪录片得到了生动的展现，且不乏大牌明星与知名导演的加盟。 相比之下，我国在这方面则显得较为保守。记得《中国合伙人》初时也曾尝试讲述俞敏洪等人物的故事，但最终因涉及真实人物与历史的敏感性而被迫调整。我国对于涉及历史、人物崇拜等内容的纪录片制作，一直持谨慎态度。之前《奥本海默》上映时，我就曾探讨过这一问题。我们并不鼓励制作那种虚构历史、缺乏真实性的演绎型纪录片，因为这类作品可能带来误导与不良影响。 2. 历史的爱恨情仇 不可否认的是，这类影片蕴含着巨大的力量。在国内，此类技术多用于主流人物传记片的制作，但这类影片常面临一个问题：人物塑造往往显得不够立体，趋于平面化。以《登月大计划》为例，它成功地将两个可能片面的人物塑造得如此鲜活，值得借鉴。 深入剖析这两个角色，一位是刻板的项目负责人，类似《奥本海默》中马特·达蒙饰演的角色，形象鲜明。而《登月大计划》则巧妙地区分了伍迪哈里森和查宁塔图姆饰演的角色，一邪一正，一狡黠一呆萌，极具对比性。同时，影片还巧妙地将大量戏份赋予斯嘉丽约翰逊饰演的广告宣传人员，为两人间的纯爱故事预留了足够的空间，展现了改编与创作的精妙之处。 遗憾的是，我认为该片仍略显主旋律化。两位主演虽经验丰富，但年龄与体态上的变化，使得他们的表演缺乏火花，如同偶像剧中老演员间的无激情碰撞。这或许是经典好莱坞主旋律电影的一种固有表现。 3. 娱乐与历史的微妙平衡 相比之下，我偏爱《登月大计划》的老派风格。与《奥本海默》相比，《奥本海默》虽展现出强烈的匠人精神，但人工痕迹过重，观影时仿佛在观赏诺兰的技术展示，声音、画面、闪回等手法虽精妙，却让人难以产生重看的欲望，除非出于学术分析的需要。《登月大计划》则不同，其摄影、人物塑造及台词都透露出一种老派而又不失主旋律的韵味。这种风格在讲述一个同样老派的故事时，穿插的轻松喜剧桥段，让人误以为在观看纪录片，实则不然。这种错觉正是其魅力所在。 因此，尽管影片的形式与演员选择或许并非最引人入胜的终结方式，但在当前情境下，尤其是作为苹果大公司影视部门的一部分，它确实展现了最为契合的基调。我认为，《登月大计划》是一部适合在悠闲午后，心无旁骛时细细品味的佳作。影片中，脱口秀主持人的客串为影片增添了几分幽默色彩，小段子穿插其间，让人忍俊不禁。同时，影片还巧妙地以若隐若现的方式映射了一些历史事件。 当然，我们不会将此类影片当作真实历史来对待。史料与演绎应明确区分，若因影片中的虚构元素而质疑其对史料的尊重或人物形象的准确性，乃至故事发展的合理性，那便有些过于苛求了。娱乐产业的核心功能在于普及与娱乐，至于具体的历史细节，还需观众自行查阅与探究。 以上便是我对《登月大计划》的全部日记。