什么是中国是特色的文艺片？
第一标志，节奏缓慢。本片慢得犹如国家间的东西合并、南北统一，或者类似英国脱欧。
第二标志，叙事混乱。观众看起来很吃力，观众要自己去理清人物关系和故事脉络。编导们，完全没有讲故事的能力，只孤立地拍摄一个个场景，各个场景之间没关联。对白不交代故事却让观众猜谜，猜了几十分钟后观众大概才摸到人物间的关系。
比如，本片中女人在公共汽车上说“我又想尿尿了”。又如，喜庆的舞龙，却配合着男人的“哎哟”“嘿”，像便秘时的声音。这些，既不利于塑造人物，也不会推动情节，只让观众产生严重的不适。
苍凉的大山，破败的建筑，干枯的树木，再配上压抑的音乐——这就是导演要给我们展现的农村，导演代表着城市人，他们一起蔑视农村。
这种电影，就像麻将中的“十三不靠”，也能胡牌，但是只限于中国。不过，“十三不靠”在中国电影中非常常见，本质的蠢笨与低劣，并没有被普遍认识到。姜文导演的每部电影，都是“十三不靠”，又以《让子弹飞》最“不靠”，却仍旧被吹捧上天。
“十三不靠”的编导，对电影语言根本没有入门——却又可以说高深莫测，因为称职与不称职的编导们，一直高高在上，完全统治着电影的评价权，愚弄百姓，可以把“十三不靠”解释为高深莫测，把胡乱拼贴吹嘘成玄妙回味。
庆幸的是，WTO后，中国观众可以看到全世界编导的电影，国内假冒伪劣的编导们，只有夹起尾巴了。
不幸的是，那些失意的编导们并没有完全消失，一抓机会就嗷嗷地叫，希望继续愚弄观众。直到如今，还有无数观众甘于被愚弄，陶醉于空虚的神秘感——豆瓣的一些影评人，就是典型的代表。
