挑逗性谋杀

清澈的溪水,蔚蓝的天空,鸟儿在枝头,害羞的狐狸躲了起来在偷看什么,还有那划过脚指间的松鼠,一对17岁的少男少女在太阳的沐浴下,情窦初开,偷唱禁果.一切是那么的唯美,仿佛置身伊甸园.然而警察的突击,终止了这将要到来的高潮.是的,这是电影的结局.这是我看的第四部Francois Ozon的电影.<时光驻留>,<沙之下>,<游泳池谋杀案>以及这部.Ozon的电影总有这样的特点,电影的开头往往将其他电影高潮的部分就交代了,比如某某被杀了.或许正因为这样,Ozon能够轻易的抓住观众的窥知欲,观众会有一系列的为什么,也正因为这些为什么让观众继续看下去.我暂且将Ozon的电影开头称之为立题吧,我们可以看到中国很多侦探类,或者警匪类电影,电视剧,往往开头立题很高,悬疑众多,但最后却无法自圆其说,虎头蛇尾只能草草了事.这是导演的功力问题.而Ozon始终可以抓着观众的心犹如放飞的风筝,飞的再远,但始终握在手里,拉得回来.Ozon非常善于此,他所营造的悬念,只是他想要表述想法的幌子.而最后观众会逐渐从电影内容形式的本身转换到电影内容思想上去.而那些悬疑或许就变的不那么重要了.比如我们可以看到<时光驻留>中,男主角在开头得知自己生命将近后,<沙之下>女主角丈夫生死不名后,以及<游泳池谋杀案>男服务员被杀后,导演对人性背后隐藏的那些东西的挖掘.尤其是那些最亲近的人,比如家人,夫妻,挚友等等，这些表面非常亲近的关系后所隐藏的人性中的格格不入,这在<沙之下>中尤其如此.而情欲甚至包括同性的,只不过是Ozon探讨这些问题的工具罢了.我们无需要用有色眼光去看它,而更应该站在一个中性的角度去看待,去思考这背后人性的挖掘.就好比心中有鲜花的，看什么都是鲜花,心中有狗屎的,看什么都是狗屎了.Ozon电影另一个特点就是开放式的结局,以及在整部电影中不断的问题的提出,让观众去思考,却又不给出答案.这是我非常赞同Ozon电影的地方.这世界没有唯一的答案.因为人与人的不同.这好比盲人摸象,永远看不见事物完全的本象.回到电影,我还是想说电影的结局,爱丽丝被警察击毙,卢克被抓.抛开怪叔叔不谈.爱丽丝的死是非常有象征意义的,手持杀人的枪,被击毙或许可以象征原罪的覆灭.其实从整部电影一点点看下来,我相信爱丽丝是爱着卢克的.而萨伊的意义更应该看作爱丽丝内心情欲原罪的象征.这在电影中爱丽丝的梦可以看到,一边是自己内心的欲望,一边却希望自己去克制它.这也是爱丽丝希望卢克去杀掉萨伊的原因,让她爱的人去颠覆心中的原罪.用爱去战胜原罪.我们可以看到爱丽丝只象卢克展现过她少女的乳房.乳房代表着是一种母性,一种发自内心的爱.如果将一切的罪恶都怪罪于爱丽丝,显然是不公平的.爱丽丝被击毙的一大原因在于手上的那把枪,而枪却正是卢克给她的.这正体现导演Ozon聪明的地方.我们可以看到卢克是一个非常单纯,天真,无邪的花季少年.在学校里被嘲笑是最后的处男.个人认为从某种意义上处男比处女来的更有价值.原因在于处女永远处于被动,而处男则是主动的.对于纯情的男生来说,面对自己心爱的女孩子,一次扦手,一次亲吻都需要莫大的勇气.更何况那神圣的插入的一瞬间呢!!!卢克又是一个软弱的人,正是因为他的软弱导致他们俩人最后的悲剧.躲在墙后流泪的他,没有冲出去给碰他女朋友的萨伊一拳,这年轻人特有的方式.而卢克的软弱只能造就爱丽丝的果断与强硬.悲剧就这样的到来.电影里另一个关键人物就是怪叔叔,这也是电影里不可缺少的人物.演员怎么看都觉得面熟,是的,他就是主演过Emir Kusturica的<地下>的Miki Manojlovic.我们可以看到怪叔叔对待两个人截然不同的态度.对待爱丽思,把她关在地下室与萨伊的尸体同在,让她挨饿.象征着禁欲(包括情欲与杀欲)与自我的克制.萨伊的尸体被老鼠吞噬,象征着膨胀的欲望的结局将被死亡所吞噬,也与爱丽思同在.而对卢克,却让他吃饱喝足,甚至帮他手淫,肛交.以及无防备的暴露在其面前.卢克有很多机会杀掉怪叔叔,或者逃跑.无非象征着怪叔叔激发的内心的从男孩到男人的蜕变.只可惜上帝是慈爱的,也是公正的,没有人可以去逃脱自己犯下的罪孽所应该承担的责任.于是我们看到那刚刚崭开的花朵却已经凋零.