纪录片的谬误在于误以为自己并不会产生主观观点来，并放胆去相信摄制下的现实就是现实。 但，显然并非如此。画面中的现实，并不是现实，而是创作的现实。自然了，经过剪辑或一镜到底都并不是改变“画面真实”并不是原本的真实的原因，因为造成“真实”失真的根源，就是画面——就是画框；是取景器。 所以，处于取景器中的影像素材，自一开始就是被设计、被选择的产物。它没有真的零碎，也没有真的皱褶。 新现实主义的危机就是这种“纯客观化”的最终倾向——和布列松不同的是，前者还未意识到自己就是裁剪这一行为的本源。因此，所有致力于还原为“客观、真实、平常和平视角”的努力，最后都显出做的痕迹来。反之，布列松的“做”是有这种自觉意识之后的设计和选择，故而它反却接近了真——裁剪和摄取真的部分，而不是铺天盖地实为虚无缥缈的整体的真。 电影现实当然有别于我们的生活——它和所有艺术形式一样，创造着属于自身的现实世界，并透过这个艺术的“假世界”与我们生活的“真世界”形成对照。所以，从很大程度上说，越是真实的布景；越是拟生活化的布景，就越是具有超现实的基调。而，在这种本已然似是而非的基础上，还需要一板一眼地模仿“人的动作”乃至是“人的思想”吗？
