原载《看电影》2015年某期
（文/鬼脚七）
《受骗》无论在唐·希格尔的导演序列还是在克林特·伊斯特伍德的演员生涯中都是一部不为人注意的影片，它既不像希格尔同时期的其他影片比如《烈女镖客》《肮脏的哈里》那样具有类型片的可看性，也不像伊斯特伍德常年来所扮演的英雄角色一样充满阳刚的男性气息。但是奇怪的是，希格尔自己却将这部名不见经传的影片列为自己作品中的最爱，其中的缘由或许在于，在这部类型特色不甚明显，甚至人物角色故事不太招人喜欢的影片当中，作为导演的希格尔，注入了太多想要借机阐述的社会和伦理命题。即使影片最终并不能担负起繁重的表意任务，但是对于希格尔来说，《受骗》显然是一部具有独特意义的影片。
从表面上看，《受骗》讲述的只不过是一个因爱生妒的情杀故事。英俊但是颇有点花心的北军士兵和长期独居的教会女学生，干柴烈火充满激情，也充满危险。影片在大部分时候保持了好莱坞古典情节剧的主要特征，但是无论是南北战争的背景、保守的女子学校，还是对于敌军士兵由怕到爱的情绪转变，都赋予了《受骗》一种新的特质，传达出影片隐含的更丰富主题。在影片开始部分，我们所见到女子学校的师生，从院长到女仆，对于约翰的到来，态度与其说是对于敌军的提防，还不如说是对于男性的恐惧。性别权力关系从一开始就是影片中人物关系的核心。长期独居和信奉上帝的生活对于这些女人们来说显然是一种桎梏——即使他们并不承认这点。值得注意的是，影片详尽地展示了不同年龄个性的女性在表达自己压抑的性需求时的不同状态，从小女孩艾米天真的英雄式的憧憬，到艾德温欲拒还迎、建立传统家庭观念的渴望，或者是卡萝赤裸直接的欲望勾引，直到院长代表的带有控制欲的占有。希格尔在这里显然想要尽可能地全面地展示两性关系中女性的复杂心理。而且，影片中的四个女人，对于约翰的不同态度背后，同样暗含着各自的动机和原委，《受骗》在此基础上继续拓展其主题的深度和复杂性。艾德温最初面对约翰时的保守态度很快在男性的甜言蜜语和身体接触中瓦解了，苦行僧式的禁欲生活和现实的享乐主义的矛盾在她身上以一种“许诺未来”的方式完成了调和。但是对于约翰来说，结婚和成家显然只是一个敷衍的借口而已，他很快就投入卡萝的床帏去享受近在咫尺的欢愉。而作为宗教精神的另一位（也是更权威）的守护者，院长本身显然比艾德温更具有手段，也更懂得用“必要的”手段来控制男人。在约翰被失手推下楼梯摔断了腿后，院长果断坚决地给他进行了截肢手术，这个明显暗喻着阉割的行为一方面象征着院长对于约翰和别人上床的惩罚，而同时也是给约翰打上某种所属权的记号——即便是个废人，他也必须留下。这种心理随着影片的进展不断强化，直到结尾处发展到高峰，一定要留下约翰的强烈意愿成为院长的终极目标，哪怕要他死在这里。
由此我们可以看到《受骗》所要阐述的主题之一，是男女之间的权力关系和欲望。虽然影片结尾罪不至死的约翰确实死在了这群嫉妒疯狂的女人手中，但是影片也并不将他塑造为“无辜”的受害者，他过于谄媚和不庄重的挑逗行为从一早就埋下了自作自受的祸根。而另一边，把保守压抑的南方价值观和宗教色彩引入到影片当中，《受骗》对于保守观念和宗教与人性的矛盾显然有所针砭。从男女情欲转入到宗教和人性的角力，《受骗》的故事由一个英俊士兵“误入花丛中”的暧昧开始（约翰刚一出场，就给了救他的小女孩艾米一个成人式的接吻），却最终结束在南方哥特风格下的虐杀当中。在“女人似老虎”的故事模板当中，希格尔显然将这种狭隘落后的社会氛围推到了前台，和黑色电影不同的是，这里的蛇蝎女人们并不是由于人性的贪婪、自私等固有缺点而变得恶毒。真正塑造她们的，是狭隘剽悍的社会风气。
《受骗》在大宅内部讲述情欲纠缠的惊悚故事，在外在背景上，影片的另一部分主题元素回到了故事所设定的南北战争的环境当中。颇为值得注意的，是影片当中唯一的黑人，女佣哈莉在故事中所扮演的角色。这是一个忠实的女佣，无论对于女孩们的要求还是院长的斥责，她都默默执行。然而她也并没有彻底麻木，她在回想起被逼逃走的爱人的时候，眼底同样流露出落寞。影片在这个人物身上投注的感情是复杂的。一方面，她确确实实是奴隶制度下的牺牲品，失去了自由，失去了爱情，只能活在无穷的劳作当中。另一方面，她也真诚地关心关心这所学校和这些涉世未深的女孩，而对于“革命”并无太多兴趣。然而在约翰看来，她似乎也只不过是可供诱惑的对象之一。在刚刚见面的时候，约翰的言辞就颇有轻佻之处，而等到他因为被截掉了腿而大发雷霆的时候，甚至直接对哈莉直接进行了语言上的侮辱。如果说，通过约翰被杀死，影片展现了偏执扭曲的生活能将人变得多么可怖，那么，通过沉默的哈莉，影片似乎在隐隐地质疑，战争和政治只不过是高举旗号的噱头，而真正的苦难者，无论在哪一方的眼中，都始终是贫贱的。
正如院长警告过想要嫁给约翰的艾德温的那样，“无论是南方军还是北方军，否无法保护你”，影片在保守狭隘的南方风气和轻佻肤浅的北方作风当中狠打了两边的脸。《受骗》正是在这个意义上，努力试图创造出一种复杂性，成为唐·希格尔导演生涯中一个特殊的存在。
