末世人间道

所有电影都应该有魅力。否则，人们还有什么必要去看电影呢？电视剧之所以不能取代电影，是因为电影有其独特的魅力。这个魅力表现在几十分钟的时间内，让人有身临其境、情感跌宕、如梦如幻的奇妙感觉；观后，不自觉地产生有意义的回味和联想。可惜，并不是所有电影都产生了如此效果。恰恰相反，当下之时，能称得上魅力四射的电影凤毛麟角。

《末世人间道》是一部少有的上乘之作。它讲述了一个超现实却又深刻反映社会现实的离奇故事。 末世的背景是虚构的、惊悚的，一种离奇的病毒大范围地感染了某地的食物系统，短时间内导致部分人群中毒，结果并不是死亡，而是发生了容貌变形和人性蜕变，正常的人变成了丧尸。丧尸的可怕之处是见人就咬，被咬之人很快变成丧尸。魔鬼般容貌、张牙舞爪的丧尸四处攻击人类，这种现象一步步在某个城市蔓延、扩散。故事就是在这样的背景下发生了。 这是一部群戏，主人公分别是某学校校办食堂老板富贵、富贵的专职司机苟圣、该校女校长、当地政府某局的局长、电视台女主持人慧心、记者东子、十三岁女孩小雨、某工厂保卫部头儿顾三。 故事的主线是这样的：在一家高级酒店的顶层包间内，正当富贵、校长为学校动迁之事宴请局长等人推杯换盏之时，丧尸们一步步逼向了他们，面对突如其来的人吃人悲惨局面的出现，抗争、自救是他们本能的选择。局长知晓的郊外部队驻扎地——蓝山基地，是他们想到的唯一逃生获救的目的地。临近逃出酒店之时，慧心、苟圣、校长冒死解救了危难中的小雨，为此，校长被丧尸们掠去。东子受大伙委托打探酒店外的局势，在返回途中变成了丧尸。 为汽车加油和食物补给，逃亡途中他们闯进了某工厂。没想到更大的灾难降临。富贵向顾三出卖了局长、慧心、小雨和苟圣，顾三本来心怀不轨，欲占有小雨，这下更似无忌惮，令手下威逼局长交出蓝山基地地址，将慧心、苟圣投进丧尸室内，自己准备诱奸小雨。小雨机智应对，乘其不备用台灯将其击昏，然后进入电控室，将所有关押丧尸的自动门打开。局长、苟圣、慧心乘机逃脱。然而，成群结队的丧尸也蜂拥而出。局长带着小雨逃跑，危难之时将小雨托举到一个挂梯，被二楼上的慧心解救，而局长却被丧尸包围。富贵只身拼命逃出工厂，遇到了苟圣拦截，二人决斗之中，慧心救下了苟圣。慧心带着小雨和受伤的苟圣准备开车逃离，此时已经受伤的富贵眼看丧尸们围扑过来，无奈开枪自杀。丧尸们越来越近，慧心驾驶的汽车打不着火，苟圣下车用尽全身力气将车推动、直至发动着火。慧心和小雨得救了，而苟圣却被赶来的丧尸们当成了猎物。剧终。 仅从主线看不出此片的魅力所在。故事的血肉和灵魂都体现在六条支线上。 第一条支线是富贵与局长的关系。这是一个奸商和腐官的关系。当“末世”没有到来之前，尊卑、高下之地位差别人人清楚，富贵因有求于局长，必须将局长供为“爷”，自己甘当“孙子”。在宴请“爷”时，极尽阿谀奉承之能事，局长也非常习惯于当“爷”。丧尸事件打乱了正常宴请计划，当富贵发现局长不再理睬他、预谋已经泡汤之时，“爷孙关系”立即发生逆转，富贵的阴险、狠毒一面暴露无遗。面对属下助理和司机均已变成丧尸被杀，面对富贵灼灼逼人，局长凭着对多年官场上权钱交易、权色交易实质的领悟，那就是自己必须握有筹码，才可利于不败之地。危难之时，局长一人掌握蓝山基地地址不让他人知道，就等于有了其他人必须保护他出逃的救生服。两个阴险狡诈之人的明争暗斗，使得故事情节跌宕起伏、险象环生。

第二条支线是苟圣与富贵间的关系。随着事态的发展，此关系大起大落。苟圣与其老板富贵关系由唯唯诺诺、唯命是从到反感、反抗，直至彻底翻脸、拼死相搏，反映的是二者做人原则的尖锐碰撞。苟圣对人友好、忠诚、善良、仗义，富贵自私、狡诈、阴险、狠毒。二人的个性在东子外出打探问题上、在是否营救小雨之事上、在发现慧心与局长有不正当男女关系问题上、在富贵出卖大家之事上都有鲜明的彰显。

第三条支线是苟圣与慧心的关系。二人由聚餐前的偶然相识到生死相依贯穿全剧。苟圣欣赏慧心的美貌、才华、舍身救人，宽容她与局长的权色交易；慧心欣赏苟圣的质朴、纯真、善良、仗义。这些在二人的两次偶遇、在酒店困守和工厂避难时的三次对话得到了充分体现。

第四条支线是苟圣与东子的关系。二人本是大学同学和亲密无间的挚友，苟圣因母亲病重中途退学，五年未见，因此次聚餐不期而遇。在富贵要求苟圣出外打探情况之时，面对危险，东子考虑到苟圣有病重的老母需要赡养，因此挺身而出，代苟圣去完成解救大家的任务。当东子已变成丧尸返回时，在富贵的逼迫下，苟圣又不得不忍痛割爱开车将东子撞飞。

第五条支线是局长与小雨的关系。在解救小雨时，局长并未相助，但是后来小雨解救了大家，包括局长。从小雨与他的一段对话中，点破了他因自私向顾三隐瞒蓝山基地之事，致使富贵有机会出卖他，让所有人遭到顾三有理由报复。在危难关头，是仅仅保护自己，还是保护他人？一个未成年孩子给出了答案：保护了别人，才能更好地保护自己。孩子的纯真、善良，让良心未泯的局长找回了应有的善良本性，在生死抉择之时，将生的机会让给了小雨。 第六条支线是富贵与慧心的关系。如果说前五条支线是明线的话，这条支线就是暗线，不易被人察觉的一条支线。慧心参与聚餐的动机是一个谜，这引起了擅长揣摩人心、心术不正的富贵兴趣。慧心为了当上电视台台柱子，本想用钱贿赂局长帮忙，而局长更喜欢权色交易。慧心接受了这一不光彩的交易，但她内心始终在承受着煎熬。虽然这一交易被突发的“末世”所冲，但富贵却窥见到了征兆。这也就给富贵利用此事陷害慧心和局长找到了合理理由。这条线颜色很灰暗，但它演绎了两个具有阴暗面的年轻异性间既吸引又排斥相互斗法的故事。

此片可称魅力之典范，表现在四方面。 魅力之一，编剧独具匠心。这从故事题材的新颖性、构思的巧妙性、主题的鲜明性、对白的精彩性四个角度都有体现。丧尸题材是西方电影创作的一种类型，如何借用此类型之形式，成功地编写出一个发生在中国的电影故事，鲜有人尝试。之所以如此，是因为人们还没有认识到为什么西方人创造这一类型。其中的奥秘是，丧尸仅仅是个“壳”，一个供电影人随意摆布的“道具”；借助它，可以自由地讲述一个真实生活中难以见到的故事。本片之编剧深谙此奥秘，将虚与实的关系处理得惟妙惟肖，由此才给人带来了如梦如幻的感觉。如果编剧不懂此奥秘，东施效颦的结果就会出现，将惊恐的画面和缺乏灵魂的剧情拼凑在一起，便成为一部四不像的作品。 一部好电影的前提是有一个好故事。从故事构思角度看，一条清晰的主线和五条明支线、一条暗支线将八位主人公有机地串联在一起，戏中有戏、扑朔迷离。这样的构思不可不谓巧妙而又缜密。加之开篇运用倒叙、中间运用两个插叙，不仅引人入胜，更让剧情紧凑、剧中有剧。 一部作品没有主题，就等于没有灵魂；没有灵魂，就没有感染力。人性的善与恶、美与丑是艺术创作的永恒主题。揭露、鞭笞人性之恶、人性之丑，展现、颂扬人性之善、人性之美，是艺术作品社会价值的体现。通过塑造富贵、苟圣、慧心、局长、东子、校长、小雨、顾三八个鲜活人物，让人在观看剧情的过程中，心灵得到了洗礼。 一部电影是否吸引人，一个重要标志，对话是否精彩。虽然此片有很多动作戏，但最出彩的地方是角色间的对话。富贵与苟圣间的对话、富贵与局长和校长间对话、苟圣与慧心间对话、小雨与局长间对话，顾三与其他人的对话，生动诙谐、不拘一格，极接地气，鲜活地反映了人物性格；甚至苟圣与酒店大堂经理间对话及酒店保安间对话、保安与房客间对话，都十分风趣幽默，且带有中国地方特色。仅从对话角度，就可以清晰地看出编导的匠心所在。 魅力之二，演员表演逼真。电影是一门表演艺术，它呈现在观众面前的，是演员的表演。选角不当、表演不到位，直接影响剧本艺术表现性。相反，选角恰当、表演出色，不仅体现剧本的文学艺术性，还会展现表演艺术性。此片所选众多演员，没有一位明星大腕，但观后的效果，八位主要角色的形象会深深印在脑海中，尤其是苟圣、富贵、局长、顾三四个角色更让人久久难忘。苟圣在剧中角色变化幅度大，富贵角色表演难度大、演技要求高，局长和顾三角色十分独特。之所以这些角色让人印象深刻，是因为他们的表演极其逼真。 魅力之三，配乐相得益彰。电影的魅力源泉之一是优美的配乐。之所以观众有身临其境、情感跌宕的感觉，一半儿归功于电影配乐。配乐成功与否，取决于音乐的旋律、节奏与剧情所表现的情绪变化是否合拍。好的配乐让观众感觉不到它的存在，只感觉到自己情绪的变化。站在配乐角度看，此片有很多难点，克服不了这些难点，就会严重影响该片的艺术特色。末世和现世是两个不同的世界，如何让人感受到它们之间的不同，音乐首当其中。现世的轻松、愉悦、和谐、美好与末世的惊恐、压抑、抗争、无奈，音乐都必须有所体现。角色间的悲欢离合、喜怒哀乐，音乐必须营造出相应的气氛。观看此片之所以有笑有哭，音乐功不可没。 魅力之四，电影制作精良。从文化产品看，没有哪一类产品比电影更依赖于制作了。选场地、做道具、化妆、拍摄、音效、剪辑、合成 等几十道工序，多专业配合，一个环节有瑕疵，都会影响电影质量。 从投资规模看，这是一个小成本制作，因为没有大腕明星和超大规模的场面，但几乎没有影响到它的制作质量。奇特的声音效果得益于声音的制作；九十分钟的长度，让人感觉一气呵成，剪辑功在其中。酒店、车间内多处场面戏和多个特写镜头精彩纷呈，足以窥见导演的功力所在。

当然，任何一部优秀电影作品都难免有瑕疵，《末世人间道》也不例外。个别细节的表达和处理仍有欠妥之处，但这些仍然不影响它作为魅力典范之地位。