我是古巴

       《我是古巴》向我们证明了一种可能性：政治宣传片也可以是美得极尽疯狂和绚烂的。如果在这种类型片里寻找一个能与之比肩的，窃以为恐怕连《德意志的胜利》都稍逊一筹。     片子是古巴革命政权成立并完成“社会改造”之初（1964年）由苏联导演米哈依尔·卡拉托佐夫操刀，是苏古两国合拍的，乃政治蜜月宣言一篇是也。在冷战中作为共产阵营的意识形态输出产品被西方国家封杀。冷战结束后《我是古巴》在西方一批颇有眼力的电影人的努力下重见天日。     片子的时代背景是巴蒂斯塔独裁政权下革命风潮席卷古巴，“加勒比海的眼泪”上演着一场惊天动地的史诗式革命。全片以段落式的叙述方式层层推进，窃以为分为四个篇章，分别是爱情、生活、自由和革命，每章都匠心独运地使用着大量的电影符号和语言。     导演是高加索的格鲁吉亚人，带着冷峻的俄国式思维，却很好地表达了古巴的像太阳一样热烈，像波澜一样刚毅，像蜜糖一样醇美，像恰恰一样迷狂的民族性，很多时候我会疑惑为什么一个来自北亚雪国的生活在极权体制下的导演能拍出这样的浪漫到无以复加的现实主义作品。一个可能的解释是极权主义本来就是浪漫情绪的发酵剂，另外一个则可能是由于俄古两个民族都是典型的宗教民族，本质上都有着宗教式的审美体验。     让人叹为观止的是堪称天下第一的长镜头，这是60年代的作品，却运用着在今天看来都无比炫目的空间语言。我最爱的一个长镜头是愤怒的沸腾的哈瓦那为请愿学生举行的大型葬礼，镜头以匪夷所思的方式穿越着建筑物的房顶，俯拍大街上的长长的送葬队伍，从雪茄厂老工人在窗体展开象征革命的三色旗后，镜头一直是向斜下推进的，楼宇两旁抛下的飞舞的白色鲜花，酝酿在整座城市中的哀伤、愤怒和狂暴仿佛是一只温顺的巨兽，在镜头这一绝对的驯兽师调动下渐起波澜，终如海啸喷泄般扑向它的对手。啧啧啧，一生难以忘怀的审美享受！     这种煽动性是定力不足或者世界观未成形的观众难以抗拒的，我很愿意把这部片子比作美酒、毒品或者性，观众可根据自己的情况斟酌观影。向导演米哈依尔·卡拉托佐夫和摄影师乌鲁谢夫斯基致敬，你们是真正的艺术家。     我是古巴，我是哈瓦那，我是退潮后礁石上千万干涸的泡沫。我是古巴，我是甘蔗，我是那连同家园一起燃烧的大片甘蔗。     我是古巴，我是姑娘，我爱上了卖水果的小伙子，他开朗又善良，他每天欢快的歌唱，可我是妓女。     我是古巴，我是雪茄，我热爱生活，热爱每天亲吻我的人，我不停地燃烧。     我是古巴，我是音乐，一点点丰收的喜悦就值得我纵情歌唱，可谁又能听见我的悲伤？     我是古巴，我们的身边不是海洋... 是抑制不住的泪，它流了下来，变成了鲜血。     我是古巴，我是革命！我是掠夺者打不死的墙！     我是古巴，我是解放……