文/清凉
《女王召见》是由英国导演史蒂芬·戴德利执导，皮特·摩根编剧的英国戏剧电影，曾出演过英国历史电影《女王》的女演员海伦·米伦再次出演伊丽莎白二世。《女王召见》讲述英国女王伊丽莎白二世与历届英国首相约定每周的星期二（除了与托尼·布莱尔周三会面以外）进行私人会谈的故事，编剧皮特·摩根想象女王与大臣们见面的过程，从首相丘吉尔到卡梅隆，用对白的方式一一在舞台上呈现了出来，让观众看到了一位既威严又幽默风趣的女王伊丽莎白二世。
这部戏剧电影以非线性叙事的结构，将女王与不同任期的首相会谈穿插在一起，打破了固有的线性叙事的模式，每一次对谈都能引起人的思考。女王与首相谈话的内容涉及广泛，包括政治、历史、家庭、文化、以及日常，每一个话题，女王都能够优雅地坐在精致的椅子上安静聆听、应对自如，反而是各位首相姿态紧张，言辞谨慎。
舞台上的布景庄重之中带着温馨的气氛，观众仿佛与女王置身在同一个空间里，与女王的距离也并不遥远了，一届届首相从旋转门中来来去去，椅子上的新人换旧人，穿着精致的女王稳坐如山，等待他们的到来，这些政客你方唱罢我登场，通过他们的对谈了解了英国现代的发展。
编剧皮特·摩根是Netflix剧集《王冠》的编剧，该剧也是讲述伊丽莎白二世的剧集，一共六季，详实的演绎了一位君主，该剧也因其对历史事件的重新解读和呈现方式，引发了关于英国王室、政治和社会变迁的广泛讨论。戏剧与剧集不同，皮特·摩根在这里让女王更加灵活的出现在对谈的场景中，并用少女身份的女王重现舞台，更加深入女王的内心，揭示成长的心路历程，让女王的形象更加立体饱满。
戏剧的对白有着英式独有的幽默，继承了英国特有的反讽和吐槽，这功力在英国作家王尔德、毛姆、简·奥斯丁的文字中也能找到。看这部戏剧需要一点门槛，提前了解背后的一些历史才能更好的理解他们谈话的内容。
当结束每一次谈话之后，舞台的灯光暗下来，女王的身边会有一个可爱的少女出现，字正腔圆的陈述自己的内心世界，这少女就是伊丽莎白二世的小时候，那时的她是一个对外面的世界充满了好奇心的女孩，对窗外的一切都想一探究竟，这也足以从侧面看出身居皇位的女王，内心的寂寞与孤独，所谓欲戴王冠，必承其重。
在短暂的下午茶时间里，女王与大臣们的谈话内容中，也有对英国君主立宪制这种体制过于陈旧进而批评的首相，早年大英帝国的雄风如今已不在，正如《福尔摩斯》的作者柯南·道尔在小说中提到的那股“东风”一样，大英帝国的雄风曾汹涌而来，现在已将退去。脱欧后的英国看上去更像是一个脱发严重的中年男子，现代化和君主制的矛盾在英国日趋明显，令首相们忧心忡忡，在与女王推心置腹，探讨政事中，我们看到了熟悉的英国政客的身影：丘吉尔的顽固、撒切尔夫人的强硬、托尼·布莱尔的冷静、卡梅隆的多情……是英国现代史一张张鲜明的历史名片。
《女王召见》让我们看到了伊丽莎白二世更为亲民的一面，通过与首相们的对话见证了女王从少女到女人的转变，继承传统又背负国家使命的女王日趋走向成熟的过程。女演员海伦·米伦用精湛的演技完成了这次精彩的演出。
曾获得过奥斯卡提名的导演史蒂芬·戴德利也执导过电影《时时刻刻》，在这部电影里讲述了三位知名女性的故事，其中包括英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫，在刻画女性角色时，史蒂芬·戴德利往往深入挖掘她们的内心世界，更为细腻的呈现诸多女性形象，在这部戏剧里让观众领略了不同以往的伊丽莎白二世，以真实、动人的样貌展现在舞台上，记录了一位身居皇室的女性的人生，她的离去，也象征着一个时代的结束，并永远的留在了历史的长河之中。
《女王召见》让我想起英国作家艾伦·贝内特写的一本书《非普通读者》，里面写到伊丽莎白二世爱读书这件事，作者分分钟把女王剖析个遍。把威严的女王写得像个优雅的邻家老太太，非常接地气。女王也曾感慨“到了八十岁，没有什么事是新鲜的，都是重复而已”，并且扬言要写作，大臣们面面相觑，就在那一刻，一切戛然而止，令人满腹悠长，正如坐在椅子上聆听大臣们话语的她，此时的女王已不再“傲慢与偏见”，而是一位“非普通读者”。
注释：《傲慢与偏见》是英国女作家简·奥斯丁的小说。
文章发表于“北京文艺评论”的微影评专栏
