《百万束玫瑰花》
沃兹涅先斯基 诗
李海 译
他曾拥有住所和画幅。 从前他是一位艺术家， 曾被一位女演员迷住。 那位女演员喜欢鲜花。 于是他卖掉自己的房产—— 卖掉画幅和栖身之处—— 用得来的全部现款 给女演员买来鲜花无数。
你只要一早就站到窗前—— 可能你会怀疑你神志不清？ 整个广场都被鲜花盖满，
你可能觉得仍突然处在梦境。
心灵变得既冷淡又漠然—— 哪一个有钱人发的怪癖？ 但是艺术家当时就站在窗前， 他已经穷困得一钱不值。
他们的会面曾多么短暂。 当天夜里她就乘火车离去。 但是她在自己的一生中间， 曾经有过疯狂的玫瑰曲。 艺术家孤苦地度过一生。 艰辛的滋味没有少品尝。 但是他的一生也算有幸， 那就是用玫瑰铺满广场。
《女演员玛格丽塔》
这是一则浪漫又悲情的格鲁吉亚物语：
从前有一名男子对一名女子一见钟情，为表达爱意，他变卖掉自己所有的家当，全部换作玫瑰送给了她。“马车上的鲜花多到溢出边缘，花上还留有水滴，如清晨的露珠上洒下了数十亿的彩虹。马车在玛格丽塔家停了下来，车夫们低声交谈了一会儿，然后开始卸车，把花扔在门前的地上，铺满了石块。是的，这是尼科送给他心爱的女人的数千朵花。” ——Konstantin Paustovskii
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浪漫的反义词是什么？搜索引擎跳出的第一个词是
现实。
这名男子并没有得到女子的欢欣，而是适得其反。女子被这百万束花吓得连夜乘火车离去。
这就是现实。
这则故事在格鲁吉亚口口相传，被改编成诗词，画作，歌谣，影像。故事里的女子叫玛格丽塔，是个法国女演员。而这位失意男子名叫
尼科·皮罗斯马尼（Niko Pirosmani）
《自画像》
尼科·皮罗斯马尼是格鲁吉亚人引以为傲的画家，他自学成才，发明了新的绘画技巧。
天才的命运总是坎坷，尼科一生都在贫穷中度过，直至死亡。然而世人的承认来得太晚，在假仁假义，唯利是图的世界中，一个画家被悲剧般的孤独笼罩，这就是《皮罗斯马尼》诉说的内容。
《皮罗斯马尼》
ფიროსმანი
(1969)
《皮罗斯马尼》是一部极具诗意的传记式作品，讲述了尼科孤独的生平。为了复刻尼科画作中朴素的生活气息，导演格奥尔吉·申格拉亚请来另一位年轻画家演主角，并且整部电影的造型体系和镜头构图都遵循着尼科的绘画风格，色调，充满诗意而又纯朴动人。
《Ferryboat in Didube》
但关于玛格丽塔的故事偏偏没有出现在电影里，仅仅是一段邂逅，再无后文。或许是导演秉着”人生已经如此艰难，有些事情就不要拆穿”的一点铁汉柔情，给皮罗斯马尼悲剧的人生留下一丝温暖。
但能做出这种事的人，不是愚笨至极，便是浪漫至极。
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尼科·皮罗斯马尼出生于1862年，生长于格鲁吉亚卡赫季州米尔萨尼地区一个农民家庭，家里有几头牛和小葡萄园，生活还算小康。他有两个姐姐，玛丽亚姆和佩佩。
《酿造的（Vintage）》
尼科8岁那年，父亲病逝，年幼的尼科已经开始给母亲打下手。之后又辗转到富人家中做帮佣，负责煮沸'茶炊'（煮沸水的大锅），带水和洗碗。空闲时间他开始学习读书和画画。
《皮罗斯马尼》的故事便是从他另一段挫败的爱情开始。
01
“我知道我们之间的差距很大，但是我知道你是杰出的受过良好教育的女性，我希望你不要太在意，接受我的求婚。我向你保证——我对你的爱是最真挚最亲爱的。“
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根据所罗门的回忆录，作为仆人的尼科在这个家庭服务了近十年，成长为年轻人后，爱上了自己的女主人伊丽莎白（她是寡妇），伊丽莎白拒绝了他，因此他不得不离开这里，从此开始了独立生活。
剧照“等我们发财了，我就给自己造个木房子，买个大茶炊，你们来我家做客，我们喝着茶，回忆这段时光。”
《黑色背景中的白牛》（左）
《白色背景上的黑色水牛》（右）
为了谋生，他开过画室，制作广告牌，也干过列车售票员的工作，几年之后他存下了点钱，与第比利斯的干亲家季米特里合伙开了一家小店，售卖奶酪，酸奶，黄油，蜂蜜等食物。但尼科生性善良，经常会有人以借口赊账，甚至是饥寒交迫的孩子来免费领取粮食，如此一来，店铺终究不堪重负，提前倒闭了。
《酿造的》
镇上的大伙都认识尼科，因为在城里的大街小巷，所有的酒馆，商店，旅店里都挂满了他的画作。而他也时常免费帮街坊绘画，他们通常只用食物付钱给他，这并不能让他脱离贫困，仅仅是保持生计。
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而在这段时间里，他遇到了他的一生至爱——玛格丽塔。
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K. Zdanevich在他的书中描述了这次邂逅：“Niko在咖啡厅遇到她根本不知道什么是爱，在Mushtaid Garden，灯光下的舞台上，伴随着mazurka美丽迷人的声音，惊艳的玛格丽特夫人出现在公众面前，她载歌载舞，唱着迷人而欢快的巴黎歌曲……尼科目不转睛地看着她，他被迷住了。”
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后面的事，大家都知道了。
他失去了一切，空有一身不被官方认可的画技，按照他自己的说法，他卡在这该死的生活的喉咙里了。
02
-他现在在哪儿？
-他就在城里晃。
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1916年，Dito Shevardnadze注意到第比利斯旅店里的画作，试图想要寻找到这位旷世奇才。同年，他为了让格鲁吉亚艺术家之间建立联系，创建了艺术家名单，并授予尼科·皮罗斯马尼以“国家艺术家”称号。
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但当时没人知道尼科的下落，因此在1916年3月，该社团的第一次会议举行后，Dito号召所有艺术家找寻尼科的下落，并特别设立了委员会，帮助寻找尼科和获取他的被称为国宝级的绘画作品以组织展览。
《老鹰抓兔子》（左）
《长颈鹿》（右）
过了一段时间后，他们终于找到了他，并邀请他参加下一次画家协会会议，并许诺给予他一些帮助。在会议上，职业画家邀他发言，他依旧还是那个少年，“兄弟们，要不这么着。咱们在市中心造一座木头房子，这样谁都近，我们买个茶炊，然后坐一起，喝喝茶，谈谈艺术。”
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似乎事情进展顺利，但当他回到家，却发现自己的画作被大家撤下，才发现报纸上发表的漫画：“你必须学习，兄弟！就你这岁数，还来得及画很多呢.....大约10到20年后你会成长为一个好画家......然后我们会把你送给年轻的艺术家展览......“
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这伤透了尼科的心，从此尼科一蹶不振，正值第一次世界大战，情况变得更糟，没有客户，而且由于健康状况不佳，他很虚弱。由于没有钱付房租，他找到了莫洛肯街的一处潮湿而昏暗的地下室住了下来。
尼科自绘的晚年居所
最终在1918年复活节的前夜，他被发现倒在自己的居所里，死因是营养不良和肝功能衰竭。
03
“我画的都是我想呈现的，圣乔治拿着鞭子站在我头上，对我说：画，尼科，画！难道不是这样吗？”
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《皮罗斯马尼》里所描述尼科晚年的模样，是残忍不堪的，现实无助的，有所改编却也恰得其所。
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复活节前，虚弱的尼科被拿着鞭子的客户关进一间封闭的阁楼，被要求在3日内画出一副庆祝节日的作品。
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最终，他拿出了一副
《博尔尼西圣乔治节》（原画绘于1915），这幅画比以往的要长些，犹如他人生的回光返照，有他作为牧民无忧无虑的童年时光，有村名们的安居乐业，开朗地庆祝佳节......
《博尔尼西圣乔治节》和片中的现场还原
皮罗斯马尼就像是另一个版本的拉扎罗，如此单纯善良，却难以与社会相处，所谓成熟也许不是变得市侩，而是学会伪装，但终究学不会伪装是件好事还是坏事呢？
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是好事吧。
皮罗斯马尼为孩童时在草原放肆奔跑时，从父母亲手中接到一大串葡萄时，他在开心地笑着。
《黄昏时的打谷场》
唯有真实的人，才会真实地感到幸福。
我们羡慕多少如拉扎罗，皮罗斯马尼一样“天真”的人，却忘了我们曾经也同他们一样，被复杂化的生活倒不可怕，自设障碍就显得虚假。
《Shota Rustaveli and Queen Tamar》
小时候理解不了不想长大，长大了又想回到儿时的意气风发。当你发现自己与世界格格不入，你是否还能如儿时般义无反顾？
说到底，还是那句老话。
愿你走出半生，归来仍是少年吧。
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参考网址:
1.http://www.pirosmani.org/pirosmani/#margarita
2.http://www.mei-shu.com/famous/26761/
3.https://en.wikipedia.org/wiki/Niko_Pirosmani
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