6.5/10
第十八，十九届奥斯卡最佳视效奖的得主，相较前些年的战争、动作、大场景题材，发生了很大的转变。从《怪人》那一届的聚焦精巧，生活化的有趣特效，到《欢乐的精灵》这般，因为一两个巧思便给予莫大的肯定与荣耀。
这种视效审美的变迁让我想到了前几年的《机械姬》，不过说到头来，还是1946年的奥斯卡缺少特效大制作影片，才让这部《欢乐的精灵》成为当年的黑马。
（冷知识：1946年奥斯卡最佳视效提名由5个变为2个，1982年变为3个，中间虽有个例，但基本都保持这个规则，直到2010年才恢复为5个提名。）
《欢乐的精灵》改编自诺伊尔·考沃德的同名戏剧，名称bilithe spirit来自雪莱的诗歌，bilithe意为“欢快的”，但是从剧情来看，也许这些鬼魂确实很快乐，但是他们带给现世之人的，可是无穷的苦恼。
影片讲述了查尔斯和露丝这对夫妇邀请好友和一位灵媒来自家做客，他们邀请灵媒阿卡狄夫人的目的就是要让这位“通灵者”给他们表演一场招魂大戏，这样身为作者的查尔斯可以把这些情节用到自己之后的小说剧情之中。
没想到的是，阿卡狄夫人竟然召唤出了查尔斯的前妻薇尔薇拉，查尔斯不得不在妻子露丝和前妻薇尔薇拉之间左右周旋。
希望查尔斯过来陪伴她的薇尔薇拉制造了车祸，没想到却让露丝也成为了鬼魂，不堪其扰的查尔斯又请来阿卡狄夫人要送走这两个瘟神，经历千辛万苦，两位妻子的魂灵终于无法看见，但是寂寞的灵魂怎么能让查尔斯清闲呢？于是又一场车祸，三人一排坐。
灵魂这个介质，和前一年的《怪人》颇为相似，《怪人》中是人死后以灵魂方式出现，于是有了不少穿越，飞天，同一个镜头内一人分饰两角的表演，而《欢乐的精灵》在却很少去展现这些效果，整部影片看来，技术镜头的使用非常“克制”（甚至有些吝啬，灵魂们往往小心翼翼不去与真人接触），全片鲜见各种穿透的特效，灵魂是用真人加上一部分特效化妆来完成的。
这妆的效果着实不错，全身的暗绿色调能瞬间带给观众以奇特的灵异感，而鲜艳的口红与指甲又带些俏皮。这种全身变色的涂装后来也在诸如《x战警》的魔形女，《银河护卫队》的卡魔拉身上被用到，当然，《欢乐的精灵》中的特效妆自然算是这些影片的老祖宗了。
下面说三个我觉得本片中比较好的特效画面吧。
头一个是非常经典的停机再开，这个停机再开的手法可以说是特效界最早使用的手法之一了，男主查尔斯的箱子突然出现在身侧，一瞬间镜头的切换，最重要的就是保持两个镜头间的连贯性，而在这一个切换中，男主处于静立的姿势，虽然前后两个镜头稍有差池（连布景的色调都略微有变化），但在连贯的镜头中，已经算做的不错了。
可能有人会觉得停机再开的手法过于粗糙了，那么下面两个特效镜头其实就是停机再开结合一些巧思的高级应用
首先是这个“消失的手套”，这一段我翻来覆去看了几十遍，手套消失前桌面上是有影子的，消失后又很正常，而手套和男主的手又在一个平面内，不可能是镜头分屏的剪接。最后我才注意到，在手套消失的那几帧里，男主的脸其实是两个画面叠加的状态。
于是手套消失也就是一段停机再开配合上两段视频头尾的叠加而已，但是因为男主的状态保持得太静止，停机再开前后姿势甚至面部表情基本没有差别，因此才有了这种效果。
另一个则是一段镜头空间的魔法。
（豆瓣视频传不上来，这段可以直接点下面的链接看） 《欢乐的精灵》(1945)-奥斯卡最佳视效系列其十
这段视频最关键的就是通过空间的错置，隐藏起了摄像机，多看两遍可以很容易地发现，门打开后的“镜子”，其实是一层玻璃，镜子中男女主角的倒影，实际是玻璃后面又一个布景的表演。最后的一部分，你甚至可以从玻璃的反光中看到摄影师的样子。
但是这里其实也有一个停机再开的切换，那就是打开房门前后做了一个切换，这一处做得也十分隐蔽。
除了这些基于停机再开的手法外，也有一些物体悬浮，穿越的效果，里面有些是实物漂浮（用细线吊起来的）
也有用蓝幕完成的，比如下面这个镜头，可以看到花的边缘还有些微蓝色，但是花枝中间可以穿透看到背景，这个镜头在当时应该颇有些工作量呢。
本片就属于那种“特效精细化”的典范了，虽然没有突破性的视觉震撼，但是在一些巧妙的设计和精致的制作下，特效虽少，每一个看着倒也挺有趣味。
当然，影片本身也是很幽默的，查尔斯面对露丝和薇尔薇拉两人的前后夹攻时手足无措宛若来到修罗场，最后好不容易以为能远走高飞，没想到三人会在阴间团聚，这下子可就是永世的聒噪了。
另一个有趣的人物就是阿卡狄夫人了，神神叨叨的神婆却特别可爱，有时候你觉得她就是个神棍，但是在她的辅助下（或多或少有推波助澜的用处），接二连三召唤来了魂灵，然而在需要送走灵魂时，老太太哪怕再手舞足蹈，也无济于事了。
说起来，2020年也翻拍了同名的电影，阿卡狄夫人是由朱迪丹奇饰演的，75年的时间间隔，最后评分也是十分一般。
《欢乐的精灵》原剧很火，1945年的这部电影其实在票房上表现平平，还是因为这个最佳视效奖让其进入了“经典影片”的范畴，近些年来各种经典翻拍层出不穷，能称之为“高清重制”的便已不多，有新意的便更是少之又少，看了新版觉得索然无味，还不如老版看着有味道。
个中缘由，当代的电影制作者还是要好好想想啊。这个奥斯卡最佳视效系列，与其说是一系列影评，不如说是我的观影笔记，这些曾经闪耀在电影特效史的作品，很多因为年代久远而变得无人问津。我写这些观影笔记，主要出于对古早视效史的兴趣，若是有对于特效史感兴趣的人们，不妨一起讨论一下。
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