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花了一个晚上，看完了两部《深海狂鲨》（Deep Blue Sea）系列，2018年的第二部可以说不像续集，而像低配版的翻拍，其基本的故事也与第一部非常类似，应该就属于那种“也不知道为什么要拍一部一模一样而且更差的版本来自取其辱”的电影；而1999年第一部可以说是最经典的鲨鱼灾难片之一，其涵盖了许多非常典型的套路和细节，回味几遍依然感觉很新鲜。
《深海狂鲨》与《深海狂鲨2》
怪物灾难片不同于自然灾难片，它更多的是依赖一捕一逃的猎人捕猎关系来推动剧情的发展，全程利用被捕人群的视角去牵动观众的肾上腺素，利用一惊一乍的声效与画面的配合让观众心跳加速，全身心地投入到电影当中；而通常怪物灾难片都旨意去表达某种特定的主题，或家庭观也好，或环保观也罢，观众也并不会特别在乎这一方面，只要剧情不要太离谱都能在接受范围内。
故借《深海狂鲨》这部电影的剧情以及细节，分析一下怪物灾难片的一些常见的特征。
1. 怪物的出现通常因为人为的失误
怪物通常不会自己找上门，若某些怪物片想要阐述人与自然和谐相处的主题，通常会以人类的闯入以及盗取资源或危害了生态环境之类的行为为缘故，而导致了怪物的出现或报复；亦有种怪物片，人类想要达成某种造福社会的目的，而进行了违法的操作，导致本身普通的动物进化为怪物，最后对人类进行捕杀。
《深海狂鲨》中，正是因为Dr. Susan McAlester一行人原本想要拯救世界的初心，却因为人类的贪婪而导致失误的发生。
Deep Blue Sea (1999)
简而言之，怪物通常不是发起者，发起者永远是人类。这个特征也可以理解为对人类天生的优越感的讽刺，怪物通常安居乐业，生活在属于自己的圈子里，与世无争，而因为人类的贪婪或私心介入后，才导致了怪物的狂化以及悲剧的发生。
2. 怪物通常智力超群，且极具攻击力
怪物通常拥有的一大特征便是它们通常很聪明，近乎与人的智慧，且与人相比更显优势的是它们更具有攻击力。毕竟在人类主宰的世界，人类最害怕的莫过于拥有人类一样的智慧，但身体机能素质却比人类更强大的物种了，可参考电影《猩球崛起》系列。
《猩球崛起》（2011）
在影片中，Dr. Susan McAlester一行人为了治愈阿尔茨海默病（Alzheimer's disease）而从鲨鱼中提取蛋白质，但因为鲨鱼本身脑部的蛋白质不足，他们选择违反哈佛基因工程协定（Harvard Compact），采用科技增强鲨鱼的蛋白质含量，致使鲨鱼变得更加聪明。尽管没有详细提及鲨鱼在变异后的智力是否与人类相当，但哪怕是多了一点自我思考的能力，本身已足够强悍的鲨鱼都会因此强大好几倍。
Deep Blue Sea (1999)
3. 主角们通常会在最后一刻找到怪物的弱点
在怪物片里，无论主角怪物如何神通广大，到最后只会败给最神奇的主角光环，毕竟影片要宣扬的一定不会是怪物打败了人类（有意拍续集的情况除外），所以到最后无论如何都是人类获得胜利亦或者至少成功取得和平。
《深海狂鲨》中最英雄主义，也是本人最喜欢的一个桥段便是，在已经到达安全的海平面的主角一行人，没有想着如何逃离这个鲨鱼圈，而是想着要如何弄死它们，最后再上演了一出猎杀鲨鱼的戏码，可以说精彩至极，过瘾至极。
《深海狂鲨》（1999）
4. 通常影片里会涵盖各种花样死法
怪物片的定位肯定是R级，因为其中难免会出现各种怪物袭击并杀死人的桥段，而这些桥段一定要够惊心动魄，以及足以引人心跳加速，更有甚者能够达到突如其来的惊吓的效果，当然血浆以及断手断脚的片段也是必不可少的。
！！！高能预警！！！
Russell Franklin's death in Deep Blue Sea (1999)
Janice Higgins's death in Deep Blue Sea (1999)
Tom Scoggins's death in Deep Blue Sea (1999)
Dr. Susan McAlester's death in Deep Blue Sea (1999)
在影片中，最常见的死法便是被鲨鱼拦腰咬断，但在《深海狂鲨2》中，升级的死法便是来自于鲨鱼仔们的攻击，有些桥段，全身被鲨鱼仔咬烂也许要比被拦腰咬断更加刺激。老实说，Samuel L. Jackson饰演的Russell Franklin的死亡确实把我给突然吓到了。
Leslie Kim's death in Deep Blue Sea 2 (2018)
5. 男主角通常骁勇善战，机智过人
既然有主角光环，那么就一定要让这个拥有不死身的主角有个合理的解释，所以主角的背景一定会要么当过兵，当过警察，要么就有过犯罪前科，总而言之一定会是骁勇善战，全身健壮肌肉的型男，且非常擅长急中生智以及非常快速地做正确的决定，在危难关头能够保持冷静的头脑，但在某种程度上也可以看出男主角的嫉恶如仇等其他个人性格特征。像影片中的男主角便是一名拥有过前科的健硕型男，一方面前科这个背景在某种程度上给予了这个角色该有的各种体格、力量，一方面也说明这是个不好惹的bad boy，我猜这也是女性偏好的一款类型的男士。
Carter Blake in Deep Blue Sea (1999)
6. 女主角通常要么特立独行，要么纯粹花瓶
女主角在怪物灾难片里就显得没有男主角那么重要了，但电影总得有男女主角，男女主角之间总得发生些什么，而在怪物灾难片中，花大幅度去重新塑造女主角这个角色仿佛就有点过于多余，所以一般女主角都会说始作俑者或者是在剧情上有推动作用的，比如非常了解怪物的某某学家之类的，也有某些电影会把女主角塑造成某种为了达到目的不折手段的婊子，很明显本作中的女主角就比较偏向于这个类型，但本作对女主角也有一定的洗白作用，那些从头被观众恨到结束的女主角也大有人在。
Dr. Susan McAlester in Deep Blue Sea (1999)
还有一种女主角是纯粹花瓶作用，属于那种待在男主角身边，不时地尖叫制造恐慌，在所有事情结束之后和男主角亲亲抱抱举高高的类型，然而男主角通常都要花大篇幅的内容来拯救女主角这个麻烦精，但通常来说，女主角在剧情上的作用一般都仅次于男主角。
7. 女主角通常一开始和男主角合不来，但到了影片最后总会擦出火花
这个特征基本上是服务于娱乐性，男女主角之间的火花一般都会以互相看不惯对方而拌嘴产生，插科打诨的风格现如今也是商业片的典型模式，所以这个特征放到现在更加受用。男女主角之间的火花一方面既可以带来轻松愉快的笑点，另一方面也算是感情线中的一条，导演也会希望通过男女主角之间慢慢感情的深化，而让观众逐渐融入剧情当中，以至于接下来的故事的发生时，导演都能很好地把握和调动观众的情绪。
Carter Blake and Dr. Susan McAlester in Deep Blue Sea (1999)
8. 总有几个配角是一定会死的
Dr. Susan McAlester和Russell Franklin这两个角色的死亡是我完全没有想到的，一边是Samuel L. Jackson的大咖程度让我觉得这也有部分主角光环在里面，另一边Dr. Susan McAlester这是女主角啊，通常最不可能死的人（仅次于男主角）最后死了，男主角上哪儿去找人交配咧，这不合套路的出牌某种程度上也让本作区别于其他怪物灾难片。
《深海狂鲨》里的每个角色的观众喜爱度都挺高的，可惜下场都不怎么样
但大多数出现的配角都会死，而且是花样死法，他们有些是我们很喜爱的演员，有些是熟悉的面孔，但只要他们出现在怪物灾难片里面，那就做好心理准备了，如果他们不是男女主角，那他们存活的几率非常低，因为通常只有男女主角外加一个配角可以存活。
而在《深海狂鲨》中，其实最后存活的人员还是挺好判断的，虽然我在女主角的猜测上也是失误了。一边是男主角一行人在团队求生，一方面是LL Cool J饰演的Preacher在单人求生，本来以为Preacher这个角色也会很快死翘翘，但是他却很神奇地开着光环逃过无数劫，还拿了鲨鱼的人头，在这个时候已经大概可以猜出他一定会存活下来，不然前面的所有戏分都是逗观众玩呢；最后三人逃出时，被鲨鱼肆虐了如此之久依然只是伤了大腿，最后再拿下一个人头，不得不说Preacher才是本片主角光环开到max的MVP。
《深海狂鲨》中的厨子才是真·MVP
9. 总有一个道德沦丧的大反派最后惨死
有句老话说：“敌人通常不是来自外部的，而是内部的。”在怪物灾难片中，怪物通常不会定位为反派，因为怪物依然是神圣的自然的象征，所以反派的设定一般会落在人类中的某个害群之马。这个人通常就是代表了所有人类不好的性格特征，例如嗜财、自私、起杀心等等。在《深海狂鲨》里倒是没有这个定位的角色存在，但在在《深海狂鲨2》中，Carl Durant就很明显是这个大反派了，他为了保全自己而关闭闸门，使女主角被困危险之中，所以他最后的死法也是非常惨烈的。
Carl Durant‘s death in Deep Blue Sea 2 (2018)
10. 影片最后通常会有“怪物未死透，反而跑到世界另一头去继续为非作歹”的镜头或彩蛋
影片最后一般是，故事结束过后，但大家都认为危险已经过去了，然而实际上危险依然还在，通常怪物不会就此乖乖的死去，也许是在原来的地方死灰复燃，或者是后代或者逃出的漏网之鱼在别的地方继续等待机会。这种桥段一方面不会把话说得太死，留一手以便以后有机会制作续集，另一方，简简单单的把故事讲完肯定不够过瘾，继续制造悬念以及产生新的麻烦仿佛能够让本作的整体内容产生一种生生不息的魔力。
在《深海狂鲨2》中，便有这样类似的桥段的出现。
Deep Blue Sea 2 (2018)
结语
人们之所以痴迷怪物灾难片，正是因为这种心跳加速但都是虚惊一场的故事显然非常能够刺激观众的消费，在1975年的鲨鱼片始祖《大白鲨》（Jaws）的横空出现后，到了2018年的《巨齿鲨》（The Meg）依然能够在全球狂刮5.3亿美元的票房，着实证明了怪物灾难片依然有其号召力。
The Meg in Box Office Mojo
未来几年，怪物灾难片依然会占据着自己的一席之地，在观看该类型片的同时，多多少少还是能够看出这些特征的痕迹。我也并不是说这些典型特征过于套路，毕竟某些特征对于影片而言是非常受用的，观众们也爱吃这一套，但怪物片的未来依然是打破常规，在典型中创新，只有无穷无尽地带来新鲜的刺激，怪物灾难片才会不断刷新属于其定位的典型特征。
