虽然故事改编自魏晋六朝怪异小说，但影片却是王菊金的个人风格秀，从导演到编剧、剪辑全部一力承担，不似商业片，反而更像文艺类的因果报应概念，其中《马女》猎奇度最高，《古刹》观赏性最强，《镜中孩》讽刺意味最强。
《马女》
平原之上，妙曼女子身着白衣与白马同行，或是嬉戏或是娇嗔，时而骑马策奔时而平卧赏云，意境非凡赏心悦目。然而古代女子如何能日日顺从自己心意过活，前有施暴的歹徒后有逼婚的地主，女子无奈与白马说笑聊以自嘲：“若你能将我战场上的爹爹带回来，我便嫁与你”。伤痕累累的白马信守承诺带了女子爹爹的尸骨回来，却被女子奶娘的丈夫认作是妖物一刀毙命。褪下白衣的女子再不见眉目中的天真，价值连城的聘礼让她甘心承认接受命运的摆布。白马身死，鬼魂复仇，人马相伴，永生不分。
这个故事里最特别的莫过于导演对色情场景的处理：借白马的目光远远看着女人褪去轻纱裸体前行，香艳非常的同时又多了分禁忌的刺激；感知欲望却不敢越雷池的女人独自用热水擦边全身，而这时一只烧水的锅子恰到好处的挡住了“脖子以下不能描写的部位”；当变化为人的白马与心爱之人行周公之礼，马蹄声与娇呻声此起彼伏，与有情人做快乐事，别问是劫是缘。
《古刹》
四名杀手追杀前朝余孽，在一间古刹全军覆没。
三个故事中气氛最好的一个，尖锐如猫的偷笑声在寂静阴森的古刹里时隐时现，与如厕时突然出现的人手恐怖程度不相上下。四名杀手各自小心却还是一一被击败，布景很小却更给人压迫之感，凝重紧张的气氛在非专业演员的努力下反而更有特色。最后的结局更加出人意料，傲娇杀手枉送性命真是啼笑千古。
《镜中孩》
贪慕虚荣又口是心非的方丈见鬼，而那鬼竟然是......
全片最令人印象深刻的不是良心与欲望的斗争，而是方丈开坛讲法，下面的人问问题问的兴高采烈，而老方丈一边强忍着瞌睡虫，一边稀稀疏疏一个字一个字回应时，听到的人反而各自深度解读深感方丈佛法高深。这不正是现在被玩坏了的“请教大师”的段子吗？王菊金你超前了三十多年有木有！而且烈日高照，只有方丈座后举伞遮阳，其他人不热反乐，更是如今政界或学术界常见的现象，可见恶习不是一天两天被平民惯出来的。
