精神病人的世界是一个丰富多彩的世界，因为作为正常人基本上不能完全的了解这个世界的精彩，因此，我们对于精神分析就会产生浓厚的兴趣。
弗洛伊德在几十年前对于人类思维活动进行了系统性的分析之后，对于一个人的存在的意识形态有了一个初步的认识，并将这种认识进一步的简化为本我，自我，和超我。很显然，精神病人的存在一定意义上介乎于自我和超我的形态。这里说的形态，多指的是精神上的。
对于这样的题材，作为电影从业者而言，可以根据弗洛伊德的理论基础，然后将其用影像的形式展现出来。这种展现，之前的很多导演都进行了尝试，最为著名的就是大卫林奇。
他应该是电影届对于弗洛伊德认识比较深刻且可以将其与普通观众更好结合在一起的导演之一了吧。大卫林奇的《内陆帝国》以及《兔子》等影片，基本上不具备一些精神分析的理论知识，你就会一头雾水。而那些影片也可以作为精神分析的教学电影使用。
无独有偶，对于精神分析而言，今天给大家推荐的这部电影同样受用。本片虽然没有林奇的作品晦涩难懂，然而当你看完之后，还是非常有助于我们对于精神病人的三种精神状态的做进一步了解的。
《幻象》说的是一个精分女人的故事。她因为自己的丈夫对她并不十分关心，于是整天将自己沉浸在幻想中不能自拔。有朝一日，丈夫带着她去山间度假，这个地方有一座老房子，入住之后，女主发现自己的精神状态更糟了。
之前自己的潜意识里仅仅是幻想到了自己曾经死于空难的前男友，而这一次，在房间内，自己的幻想世界中却出现了更多的人。于是，女主不得不与这些人进行接触和交流沟通。
然而，人的耐心总是有限的，精神病人的耐心尤为脆弱，他们往往是一触即溃的，在崩溃的边缘，精神病人甚至会出现更加糟糕的情况。女主最后的行为更是践行了自己作为一个精分的最糟糕状态。
女主之前一个人待着的时候，面对的是已经死于空难的前男友，这个时候，女主展现出来的是一种自我意识，这种意识在每一次丈夫回家后，自然会销声匿迹。
这个时候的女主是可控的，她对于自己的精神状态有一个非常好的认识，她知道什么时候是清醒状态，什么时候是迷幻状态。对于眼前所看到的一切还是可以很好的区分的。
然而一切在女主和自己的丈夫来到了一个山间小屋之后，渐渐的恶化了。在这里，女主的本我，自我，超我一起来袭了。于是，这个不是很大的小屋便开始不断地进来人了。
除了自己已经死去的前男友，女主的丈夫的咸猪手朋友也进来了。他不但自己进来，而且还带着自己的女儿一起进来。于是，女主的世界开始真正的紊乱了。
在女主的自我意识中，她依旧是与自己的前男友相处，当然，这是在自己丈夫不在家的前提之下的。然而在本我意识中，女主渐渐的模糊了自己的年龄界限。
小女孩的角色看似在本片中属于润滑剂，且可以在任何时候，对于女主进行唤醒。然而正是这个润滑剂却成了女主区分自己三种不同精神状态的分界线，但是这个分界线并不是客观存在的。
正是这个悲剧原因，女主在这个小屋内，人格继续进行分裂。于是，第三种超我意识开始被逐步地唤醒并逼近。我们可以在一开始看到，当女主站在山顶看小屋的时候，小屋中的女主也在看自己。
这个时候，超我意识已经出现了。然而这种意识距离女主却很远。当女主渐渐地将自己这三种状态弄得混淆了之后，这种超我意识便开始慢慢逼近女主，最终将女主自己彻底地吞没。
本片的核心也是在这三种意识之间不断地进行转换而得出的最终后果。很多人觉得本片在最后的浴室一幕，让观众有一种焕然大悟的效果，然而本片其实已经在一开始说得很清楚了。
对于精神病患者的内心世界虽然我们无从理清楚整个逻辑，然而这种精神世界的最终作用在现实中的体现就是杀人。这种最终状态是我们在一开始就能预测的。因此，浴室一幕充其量只不过彻底的印证了我们的怀疑，除此之外，并没有更多的刺激。
而本片的另一个想要跟观众坦白的就是要让大家在生活中给予精神病人更多的关爱，忽视他们的诉求往往会让患者病情加重，虽然这是一个艰难的过程，但是给予患者更多的关爱这总没错恰到好处的关爱往往会拯救一个人，然而冷漠和忽视只会让这种状态加重。
……
你好，再见
