二战期间，意大利作为轴心国的成员，自然也是欧洲法西斯阵营当中的重要一员，但意大利并不是一开始就是属于轴心国成员的，二战之前，意大利国内也有零星的反抗力量，然而反抗力量本身并没有掀起什么大的波澜，最终，墨索里尼的法西斯政党赢得了执政权，而那些零星的反抗力量就此销声匿迹。为什么意大利一个以黑帮著称的国家却没有敢于反抗的中坚力量呢？原因或许藏在本片当中。
今天推荐《龙头之死》，本片讲述的故事很简单，一个意大利黑帮人物，最终的命运走向。影片通过插叙的方式为观众们呈现了这个黑帮大佬的一生，从反对政府，到反对当时的别的进步力量，他的一生就是为了反对而存在的，但是仅仅停留在表面的反对并不能动摇意大利的根深蒂固的政府力量。在二战结束后，我们再去看这种反抗，有的并不是很深的感触，而是对于这些人的惋惜，他们本可以去做一番事业的，然而却走错了方向。
《龙头之死》用一种传奇记述的方式为观众们展现了一个意大利黑手党头目的一生，然而他最终没有发展成为可以改变意大利政治格局的人物的主要原因还是在于他本身的局限性。意大利给人展示的面目更多的是他们的黑帮文化，但这种黑帮文化在二战期间有什么特殊的印记吗？好像没有。
黑帮文化，尤其是西西里的黑帮文化更多的展现给观众的是他们都是硬汉，都是可以保卫自己家乡的人，然而这群人当中并没有谁真正的站出来对抗意大利国内当时的法西斯统治，这个时候，硬汉哪里去了？我们不得不怀疑这些所谓的硬汉更多的是一种流氓文化的聚集，面对手无寸铁的普通老百姓，他们展现出来的是铁血文化，但是面对真正的暴力机构的力量的时候，他们却一个比一个怂，这个时候，热血就凉透了。
如同本片当中的黑帮大佬彼兹托，表面来看，他是一个传奇人物，然而实际上，这种流寇的存活方式是以秩序为依托的，如果秩序没有了之后，这种依托也就不复存在了。彼兹托之所以能在法庭上与当时的审判人员分庭抗礼，原因在于法庭需要走一个过程来宣判他们有罪。但他们表面上看，是可以将当时的法官呛的说不出话来，实际上，他们依旧是在一种当时的法西斯政党组成的政府框架中进行叙事的。
因为谁都可以看出来这个法庭存在的意义并不是代表普遍的公理，而是用一种近乎于合法的方式来宣判与自己对立的人的罪行。所以才有一场场的审判变成了嬉闹的荒诞的场面，然而这一点，黑帮是看不清楚，自然也是理不明白的。我们作为旁观者，自然可以看到，如果要公平正义，唯一的方式就是推翻法庭的存在，更要推翻法庭背后法西斯政府的存在，只有将旧有的只需推翻之后，才能迎来一个新的秩序，才能真正的去面对公平正义。
旧有的秩序本身并不存在公平正义，这一点旁观者可以看的很清楚，但是当局者，黑帮和他的从众们却非常让人困惑地沉溺于这种秩序当中，且以抨击这种秩序为荣，他们就不愿意去真正的推翻它，这样谈何获得别人的尊重。
这其实也有助于帮观众们理解意大利所谓的黑帮文化的核心，他们本质上并不是一帮硬汉，而是一帮流寇，且与很多国家的黑帮本质上没有太大差异，没有能力去勇敢的对抗不公平，更没有能力去推翻不公平后面的政治制度，同时还没有能力去联合别的进步力量一起为意大利本身做一些什么。而是仅仅将自己的能力放逐于看似抵抗，实则消极对待当时的局势，且为自己营造一种硬汉的形象，这种方式并不值得颂扬。
即便他们自认为自己具有传奇性，即便后来人也会认为他们有着某种传奇性，但这丝毫不影响他们真正的面目之下，究竟是属于英雄还是狗雄。创作者面对着他们更多的是一种猎奇，因为创作者需要不断的发掘新的故事，新的题材的故事来丰富自己的创作生涯。
有时候，创作者可能会提取他们当中的一种属性或者说性格来为自己当前的创作来背书，然而当我们作为观众起底了这些人的全貌之后，自然不会被他们表象所迷惑。
“龙头之死”本质上并没有本片所描绘出来的那么伟大，因为这只不过是一种自然交替，一个看似叱诧风云一时的人物，如果没有普遍的支撑自己强大力量的后盾，最终不过是昙花一现。尽管可能当时被称为是英雄人物，然而在历史的长河中，当后来人看的时候，只会因为当时的局势之下，你的表现来做评分。尽管他做了一些事情，但是却并没有敢于更深层次的与不公抵抗，所谓的抵抗更多的没有后续力量，名噪一时的黑帮不过是另一种真正恐惧背后的缓冲区，他们自然是找不到属于自己的定位。
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你好，再见
