六月新娘

如果在《六月新娘》里加入悬疑，走《雨中曲》导演斯坦利·多南的《谜中谜 Charade》路线 https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前三年两月的评述链接 以及相关“电影人”评述豆列（应该需要登录豆瓣） https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all 还有香港电影魔鬼辞典 https://www.douban.com/doulist/152095448/（计算机页面 可点击“香港电影魔鬼辞典”各条目开头的“李翼的广播”链接 进入比较“人性化”的排版：（ 李翼评述 之 编作张爱玲 https://www.douban.com/doulist/151879138/ 1960年电懋唐煌的《六月新娘》，若与1947年文华桑弧的《太太万岁》相比，虽然编剧都是张爱玲，甚至故事元素都近似，但影片质量本身很难同日而语，前者女主角是未婚将婚，后者则是已婚将离，葛兰偏重歌舞，但自身演技至少在此片中并不够突出，而蒋天流饰演的陈思珍，接近一国宰相般，周旋于家国大小诸事间，勉力维持于将倾，于是乎一连串的误会矛盾，便有了主心骨，而不像《六》那样，戏剧性转折更容易沦为一盘散沙…… 所谓六月新娘，在老外的眼里六月结婚是会幸福美满的，而不像四月阵雨，五月风暴，不过在中国传统农历的观念里，六月结婚的新娘被称为“半月妻”，因为六月是一年的一半，象征着夫妇婚后容易离异。只是这部《六月新娘》并不打算就这种东西方差异处下笔，电影一开场，葛兰饰演的女主角陪父亲在日本回港的邮轮上，这个开场没准会让人联想起小说《围城》的开头，不过电影的推进速度很快，还没等船上岸，就为一对快要结婚的男女主角，各自安排了另一种“选择”，区别只在于或主，或被动。 另外，日后在《女人四十》及《侠女》中都有让人印象演出的乔宏老师，当年也是龙精虎猛的模样，在片中扮演一个受了情伤的海员，性情更是不着调到接近漫画的风格，于是在男女主配角间，又惹出了更多的误会，只是其中不少都有些刻意。 如果以今天的眼光来回望《六月新娘》，无非是两种类型的集合，一为《宿醉》系列式的告别单身派对，二为《落跑的新娘》，不过《六月新娘》的男女主角在这两种方向上，都很拘束，更像众角色是在戏剧性的“闹新房”一番，最后还是有惊无险的大团圆结局。片中不少角色都有“海外”，和内地背景，然后又有缘千里“相会”在中国香港，但老实说，片中不管是单个角色，或者整体背景，都没有鲜明特色，似乎换在别的地方，与时间发生，也都不会违和。 老实说，我个人觉得与其船戏只是开场，很快就在中国香港上岸，还不如把所有，或者至少大部分的戏都安排在船上，可能更有戏。至于那些所谓的感情误会，和选择，则让人不免又想起雪儿和尼古拉斯·凯奇的《月色撩人Moonstruck》来，发生在纽约布鲁克林的一户意大利家庭里，也是围绕着即将结婚的女主角，当然她是再婚（这一点可能更容易让人想起《倾城之恋》来），然后在结婚前也发生了变数，她对未婚夫的弟弟有了“非份之想”，围绕着这段意乱情迷，女主角的父母自身也不安分，也都在“想入非非”，但最后的大团圆并不是强行凑成的，而是一种戏剧性的水到渠成，无伤大雅，同时也让人感受到在美的意大利家里中，除了黑手党外，还有月亮惹的爱…… 而《六月新婚》和《月色撩人》相比，并没有表现男女主角之间非爱不可的过程，葛兰的角色和未婚夫间的感情没有交代，她或他与别的异性角色之间，同样也谈不上非爱不可，充其量都只是些乌龙事件，于是最后的婚礼女主“归位”，并没有让人产生一种信服，与幸福的感觉。而且片中的感情，太局限于年轻人中间，唯一一个年长的角色，就是由“北派老爹”刘恩甲饰演的葛兰角色她爹，还很不靠谱，贪财又吝啬，而与真正的感情很是绝缘。 和通常那些所谓中产阶级爱情喜剧类似，《六月新娘》轻松幽默，更多是在嘴皮子上较劲，各种误会也有分寸，而且很容易释怀，除此之外就是葛兰的歌舞，以各种形式镶嵌其中，包括梦境……当然还有少许肢体动作上的喜剧，显得整体氛围有些出入。 这种幽默当然要归类的话，无疑是偏英式，一般还会带有对于时事方面的针砭，只是刚才提到过，《六月新娘》里只讲误会，以及“击鼓传花”式的感情，而对整个故事背景与细节，没有太多的涉及，这应该不是张爱玲先生的本意。 除此之外，我个人觉得英式风格除了不留情面的调侃和讽刺外，对于悬疑和死亡的描绘，也是无所不在的，可以是点缀，辅料，当然有时也会成为主料。而在《六月新娘》中这些，当然是看不到的……但为什么不可以有呢？ 比如说田青饰演的那个菲律宾华侨追求者，除了给葛兰的角色伴奏伴舞外，作用有限，还挺让人讨厌，这实在是爱情喜剧的一大忌，于是乎倒不如这么安排：田青的角色在开场不久后便在船上莫名死了，接下来倒也不一定非得把戏都放在船上，可以经过一番调查后，被认为是自杀，旁人无嫌疑，但乔宏饰演的受了情伤的海员，看似粗鲁，内心却很纤细，一直有理由怀疑被骚扰式追求的葛兰角色，其实是真凶，于是从船上一路追踪她而去，当然全片中推理调查不是主料，重点还是爱情。但因为乔宏角色的追查，于是葛兰角色的未婚夫，对于两人接下来的婚礼，也产生了动摇，那个舞女角色还可以有，也阴差阳错的帮着乔宏一起查，舞女当然是有私心的，想让葛兰坐实凶手的罪名，然后舞女和男主角之间反而能“修成正果”，但结果恰恰相反，乔宏查案其实并不像他自信得那么出色，却是舞女在不经意间事与愿违，查出了某条线索，足以证明葛兰不可能是凶手，舞女想掩饰这条线索而未果……接下来眼看男女主角就将如期结婚，乔宏又开始怀疑凶手另有其人，正是葛兰角色她爹，也就是之前同在船上的刘恩甲所演的角色，男主角的准岳父，于是情况变成这样，要是准岳父是凶手，那这场婚礼还是会泡汤，也就是说悬疑和所谓的推理，在不断的推动情节，与此同时还会直接或间接的影响男女感情，和婚礼……当然如果这么处理的话，《六月新娘》的整体风格，会更接近于1963年《雨中曲》导演斯坦利·多南 Stanley Donen所拍的那部《谜中谜 Charade》。 李翼。