想看本片的初衷，是素来钟爱先明时期的中国古建筑，而这部片在合拍片中以破坏文物蜚声，是国门初开蒙昧时期的产物，所以有强烈愿望要看看以污损长陵主殿为代价的影片究竟是何种面目。搜索过程异常艰难，同名作品有好几部，资源都是指向他们的。这部三十年前的片子基本上影都没有。放弃后隔一段时间又鼓起劲再找，反复换各种电影网站，终于见到一个13G的大块头疑似目标，欣喜莫名。同时也涌起强烈的感慨，长陵主殿受污的结果竟然只拍成一部销声匿迹的电影，一丝影响力也没有，等于一坨金疙瘩丢水里连个响都听不到，太憋屈了！对反骨媚外的英若诚更添厌憎。（注：长陵棱恩殿是远比太和殿贵重的明初满堂楠木重檐庑殿建筑，堪与媲美的也就唐佛光寺大雄殿、辽华严寺薄伽教藏殿、元北岳庙德宁之殿。故宫几乎所有主要殿堂都是晚明和清代建筑，还排不上国宝级，故宫中论艺术价值、用材档次最高也当推宁寿宫乐寿堂，而非中轴线诸殿。）好不容易下完后，却渐渐扭转我原先的愤懑之气。硬件上说，是非常彪悍的片子。制作精良、复原准确、苍狼白鹿、元风弥漫。目测简直像是有考据癖和审美偏执的日本人拍的！原先期望值并不高，觉得以意大利人的抽筋散漫不靠谱，而且是完全不同文明体系的西方人主刀，这片往好里顶多是同胞《末代皇帝》水平，不济的话就跟无数美国人拍的中国片一样，留着尖翘的猪尾八字胡、穿着奇葩的斗笠长衫、讲着古怪的开平粤语，再加上花里胡哨的飞檐屋顶，就凑成西方百姓眼中东方味道十足的中国了。且慢说外人，这蒙昧时期的中国导演拍的反映建国前的片子，由于视野局促格调低下，也都是奇葩一朵朵。《红牡丹》、《神秘的大佛》之流都是与本片同时期的名作了，那个胡编臆造、唐突生硬，简直不忍卒睹。结果我居然看到了观影以来最写实最有味道的中国古装片。不仅远超《末代皇帝》，还强于在故宫和避暑山庄实景拍摄的《火烧圆明园》、《垂帘听政》。丝毫没有突兀违和的小细节，缂丝、青白瓷、温壶注子、错金银器、梅瓶、坐榻、卧屏，出现的东西都是元代该有的，而后代典型器物一件也看不到（最易误用的繁缛斗栱的明清建筑外景、过度雕凿的家具、彩瓷、官轿），简直是个奇迹！当然我说的叹为观止不是指布景道具的奢华靡费，谁也无法跟波斯印度后宫比金帛；而是说非常忠于元代的历史风貌和审美趣味，阔大沉雄、冲淡萧远。元宫生活在中国是几乎没涉猎过的题材，因为见得少，绝大多数人对元代典型服饰都一无所知。央视前几年出品过一部《成吉思汗》，主要是从纵横捭阖的大角度立论的，对细节只是差可仿佛，不甚用心。比如元代后妃命妇的罟罟冠几乎没出现过在影视作品里，更不用说其他室内陈设、建筑外观。而本片，好似摊开了一本“南薰殿藏历代帝后图册”的元代卷，里面的人物都从纸面活脱出来一样。上百顶不同缎料的罟罟冠啊，炫人耳目。男子的髡发垂髻盘辫，个顶个地和元墓壁画一致。其他锦帛纹绣，珠玑明珰，落落大方，不在话下。片中单宝座性质的座椅就有六七处，以及元世祖的肩舆、亲王的步辇、汗帐的木垂花罩、草原上的金根车，都是特制的复原实物，形制大气、勾勒有力，用材和质感就如同文物一样。又如，黑漆螺钿是从唐到元都喜欢的贵重陈设，卧屏山水是元代文人推崇的疏简逸笔，总之，处处体现宋元时代恬淡旨远的意趣。我截图了几十幅供欣赏。真实感很重要的一点就是生活气息，道具布景就如每天正在使用中的感觉，而不是在影视城光洁的马路铺面摆拍，道具一色簇新、贼光锃亮。我们从老照片就能知道历史真实：街衢是肮脏泥泞、建筑是积垢酥闪、平民是木讷呆滞……片中用不少时间表现当时的民俗风貌（这些场景并非是剧情所必须，却很能烧钱费道具，所以我由衷叹服：这实在是一部匠心和投资双双到位的大制作！）——用牛群拖蒙古包转场、草原即兴的歌舞饮酒、蒙族平民的衣装和妇女头饰、南方的傩戏、南方平民粗结裹体的布衣，大家都蓬灰油垢，顶好也才素面，素描般绘出彼时活生生的民间生活图景。尤其是群众演员都不脱乡土气息，最为能得，无论欢愁都带着呆板底色；这也就80年代早期还能拍得到。现在在北漂横漂中找的群众演员，满脸的精明活泛、不甘人下、营养优良，已完全是文明社会塑造的人格独立的现代人，哪怕是清末的王公贝勒都没那个气场，再倒回去怎么演古装平民都不像了。看片感觉就跟看老派的英国庄园故事片一样，细腻妥贴，繁华历历，犹如亲炙其盛；虽不可即但真实可感，虽不能至但心向往之。
