虽然每多看一部深作先生的作品，都大抵会多赞叹一次：为什么会有这等从不失手的电影巨匠呢？但看这部影片时，先入为主的计较仍让我在看完影片之后不由得大大地吃了一惊。 先生的时代剧和任侠剧毋庸置疑的经典，但对这个其从未接触过的大正时代的作品，老实说心下仍然难免忐忑。而且原著作者又是以女流恋爱小说闻名于世的永畑女士，涉及到的人物也多是明治大正时期的风雅之士，这样文的主题，暴力教皇是否可以演绎得细腻动人、感人至深？这样的担心其实一直到第一场酒会时都没能停止。但当看到与谢野晶子和有岛武郎在马场上的相遇时，这种担心已然全然不在，而当看到关东大震灾后与谢野家族的和解以及真实直面对无产者和朝鲜人的捕杀场景时，我已经热泪盈眶了。很稀奇地，没有像一般的深作作品那样，在影片中途就完全融入作品，随着主角或一众配角的起起落落而揪心，反而在最后那位操着京都方言的无产者大喊“おおきに”（关西方言，谢谢）时，方才止不住泪流满面。不过，这种情况此前也曾出现过一次，那就是看深作先生的另一部名作《蒲田行进曲》时，最后庆子雪天分娩时也曾如此动容难忍。原来每一部深作影片，都有着不一样的惊艳。
