新浪潮时期的电影在香港电影史上真是一个独特的存在。连《点指兵兵》这样可以划归警匪片的电影都会有一段底层普通孩子玩点指兵兵游戏的片段，给人一种非常真实和生活化的感觉。现在的香港电影还有这样朴素的生活感的，也就还是那些新浪潮旧将的电影：《父子》、《天水围的日与夜》。《父子情》的故事没有什么特别的故事性，也没什么新意。可是当看到片中占了很大戏份的下层生活的描写，就明白它的最佳电影是怎么来的了。小孩们的电影、小男孩偷吃当归、混入电影院，这些非常生动真实的细节，还有随着岁月流逝，只能在电影中重现的时代的细致真实画面，都是导演奉献给观众的宝贵财富。人物关系也塑造得生动。因为自身的不平遭遇尔对儿子期望很高的父亲，在生活中表现出的矛盾和反复，他强烈带有专制色彩的父爱与儿子自然童心的冲突，还有家中子女的不同命运。虽然作为观众，我与片中孩子的童年经历有很大不同，但是这种带有中国家庭伦理色彩以及普世共通的一些家长与儿女的关系，仍然能够勾起许多童年回忆。电影的节奏起伏控制也很妙。最有印象一段，是吴少聪哭诉父亲要坐牢，罗家兴来安慰他，这里是又煽情又有童趣；接下来是大概民族乐派音乐伴奏的两个小孩在大片绿色野草地里戏耍；可再下来的镜头就是木屋区被烧得一片通红。补正：早期香港左派电影应该也有很多描写下层人物的，不过现在不容易看得到。《父子》的出品方是凤凰电影公司，许鞍华拍过一部反映香港左派历史的《千言万语》，跟左派具体有什么关系？再补正：看了廉政公署1975年的宣传剧《静默的革命》，再联想过去的粤语残片，想来香港70年代经济起飞之前，这种描写下层人民的作品应该还是不少的。60年代香港电影电懋中产特色，邵氏多发掘传统的娱乐，粤语时装片有较多描写下层人民的，不过与新浪潮电影相比，应该是价值比较传统，没有新浪潮那种现代人文主义的观照，也没有那份克制，情节比较夸张，比较煽情甚至苦情。
