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当看到汪海林老师的这段评论之后，依然还是会对中国娱乐圈的未来充满焦虑，看不到方向，看不到希望！回溯过往的20年，大数据时代下的流量明星都成了流星雨，而那个短信时代的选秀明星却成为了如今的中流砥柱。
眼下我们追捧的明星是谁！蔡徐坤、周震南、肖战、杨超越、虞书欣亦或是某某某。他们依靠这个大流量时代脱颖而出成为新的idol，影视歌三期通吃，有网络的地方总能看到他们，但最后他们会留下什么呢？
杨超越的锦鲤？
虞书欣的做作？
肖战的同人文？
还是······
他们错了吗？他们没有错，他们是这个时代的宠儿，在花团锦簇中顺理成章的成为偶像，最后在争议中被下一个流水线宠儿击败。
如果说这批新idol就是娱乐圈新的试验品，让我们把时间推回到那个全民选秀的2009年，那个充满争议和热议的《快乐女声2009》。
而那一年诞生了有史以来最富争议的
全国第九名——“争议可”（曾轶可）。一首
《狮子座》让喜欢她的人将她的唱法叫做“绵羊音”，讨厌她的人直指他五音不全并嘲讽她颇似史泰龙的中性打扮。如果这只是其颇受争议的冰山一角，那当年包小柏愤然离席，留下那句
“她留我走”放在如今简直就是娱乐圈的重磅炸弹。
从来没有一个选手可以让评委公然站在对立面上自始至终无法让步，曾轶可做到了。
高晓松因为欣赏她的作词和独特的曲风几乎力挽狂澜把她送进了10强。
包小柏因为她音准不行，吉他手法也不娴熟而坚定认为她不应该在这个舞台走得更远。
放至如今，我们当然可以云淡风轻地评论并指责包小柏的“迂腐”，
可辩证的看，在2009年的选秀规则里他做错了吗？或者说和芒果台想要剑走偏锋的目的形成对立他错了吗？并没有！
如果没有后续高晓松和沈黎晖的鼎力支持，仅仅排名第九的曾轶可很有可能成为洪流逐渐被世人淡忘，因为那时的她在时下看来真的不具备一个歌手的基本素养。
那是娱乐圈最坏的时代，也是娱乐圈最好的时代！曾轶可在这个变革中遇到了她的伯乐，也在变革中提前经历了本不应该属于19岁姑娘的非议。似乎也是这些经历，让她起初近乎一致的曲风发生了改变，甚至是质的飞跃。
当然，也要感谢成名后的十年她获得了前所未有的空间与时间来潜心创作自己的音乐，且不负众望，在音乐路上走出了属于自己的风格。很多人说她已经淡出大众视野近十年，很多人依然会揪着她奇怪的嗓音喋喋不休，但依然有很多人会认真听她的音乐，感受到她这十年来的成长与蜕变。
直到2019年的《我是唱作人》，曾经的争议流量再一次获得了新流量的垂青，也让更多人看到现在的曾轶可还是那个曾轶可，现在的曾轶可又不再是那个曾轶可。
如果说《狮子座》《最天使》等初代歌曲是曾轶可青春时期面对爱情的懵懂和挣扎，那十年后的《彩虹》《私奔》等新歌更像是坚持真我的一种透彻和迷醉。她的歌曲始终给人一种不真实的触碰感，平淡的歌词总会让人想了又想回味无穷，加上她若即若离的嗓音，似乎那才是旋律和音色本该有的状态。
曾轶可用十年创作报答了欣赏她音乐的伯乐，也用十年历练让一部分人闭嘴，更用十年时间撕掉了初代流量明星的标签。
她不是天才，但她的音乐之路几乎不可复制。
如果曾轶可晚十年出道，她还能在这个娱乐圈有一席之地吗？她当年的这一切都会让她的表现全部被删除，也不会再有那样的导师之争，也不会再有后面的伯乐提携。她不可能成为下一个杨超越，因为曾轶可已经无法复制！
很庆幸，在下一个十年，我们还能继续听到曾轶可的音乐，即使因为机场风波她继续争议前行，但早已不是流量明星的她到底成为了一个音乐人。
可如今的流量明星有几个还会成名后坚持自己最初的目标呢？我们也希望十年后的杨超越们也会留下属于她们的音乐作品，可那是时候她还会出现在大众视野吗？
流量没有错，错的是我们义无反顾地选择让流量明星永远成为商品！
