#ICA 刚看个开始以为是以潘佩罗《卖火柴的小女孩》为蓝本的纪录片，似乎导演与其女儿Cleo及演员 María六年后重新回到该片一场未完成的戏，但马上就被拉入到那虚幻现实交织的世界中了。
影片像是《蒙东戈》三部曲那样以一个元素为主线重组而成的“写作”，《蒙东戈》第三部形式上完全是以极强的逻辑对《The Elements of Color》的理论进行影像呈现，本片则像是解构《驴子巴萨特》配乐的神圣性，尤其是《巴萨特》以音乐服务于影像，本片则是以舒伯特配乐中奏鸣曲中的“andantino”（小行板）作为贯穿的线索，以影像服务“Andantino”，推进的同时以乐曲与“现实”乐曲交织形成了某种神圣与“日常”的交织，我们听着导演的讲述，看着小孩子对过去的凝视，感叹钢琴家的练习，同时我们也看到了舒伯特，因为Andantino我们似乎看到了舒伯特似乎与“巴萨特”产生了交集。
影片整体的剪辑太过强势，形式也非常自由，以片场录音，排练，独白，搬演，家庭影像，访谈，影像资料等多种形式碎片拼接，虽然手绘的解构是以《巴萨特》配乐推进，但内容还是以舒伯特的配乐作为架构，我们跟着那一条条线走入不同的时空不同的世界，电影似乎在对那“未完成”产生一种反思，或者说对创作的一种反思（更像《蒙东戈》了），虽然扩展但纯真已经消失。
突然想到我的签名本，头两天劳拉做映后前在大厅找他签名，她同意的，“Not only new relationships, but a new manner of re-articulating and adjusting.”
