立意好高，作为一部1973年的印度电影，难以想象片中如此强烈的民族意识和女性意识，本片借由女主巴桑提的回忆与一生，所见所遇各种分离，表达了印度内部的混乱，结尾重点探讨了富有阶级对下层团结的瓦解分化，独立坚强的女主也在这过程中牺牲，但导演对未来有信心，给了一个孩童吹乐玩耍的场景。对应同是这片土地，泰戈尔的那句“人是一个初生的孩子,他的力量,就是生长的力量”。
关于民族意识和女性意识融合的主题，对现今导演或许有重大意义，比如用这个思路去拍《花木兰》。《圣女贞德蒙难记》（1928）也是这种思路，结合表现主义手法。本片手法多为纵深与构图，比如巴桑提收养的孩子，恼羞成怒，想出走与商人去做生意，但商人不接受他，船只慢慢离开，渐远（远处），只剩孩子站在河里无奈凝视（近处，过肩），此时河水中无意飘来一只水莲，加强了孤独与飘零的情绪。所以本片尽管故事上有明显瑕疵，但镜头语言厉害，特别是大量纵深的利用，不会有剪辑的机械感而带来的视觉疲惫。这部电影对于观众或许不那么精彩，但对于创作者是不可多得的研究对象。
