夜莺

写完发现有点剧透了。——————————————————这是一部让人很犹豫的作品。导演和编剧是法国著名的菲利普·弥勒。这位法国导演之前最为国内观众所熟悉的作品是02年的《蝴蝶》。但是本片的演员们却毫无例外的全部是中国籍。不过对于一部影片而言，最重要的当然是编剧和导演的倾向，所以对于这样一部作品能够更像中国片还是法国片，在观看之前，我的判断明显是偏向后者的。在观看之后发现，法国元素确实很明显，李小冉电话时的简单法语对话，出差法国的巴黎景色拍摄，苗寨青年留学波尔多时立志驾船环游世界……这些都在提醒观众，这是一部法国导演的作品。但是全片却毫无疑问是一部中国作品。无论是对现代北京画面的拍摄还是对于广西风光的记录，毫不回避的拍摄这些差异无疑是一种最为理性和真实的做法。全片中，三代人对于孩子的关注，和李保田一角在故事情节中选择去北京打工供养上大学的儿子，在情感考量上是一致的，反应了中国传统意识上的传承。而秦昊饰演的角色在全片的前半部分和父亲的不和也都是因为对于下一辈的关心所致。而这个结的迟迟未能解开很好的反映了中国传统男权社会下，社会对于男性角色束缚之后给男性带来的社会属性。在惯常的家庭观念中，严父慈母的结构里，父亲是需要维持刚硬形象的角色，从而通常沉默寡言、耻于将感情流形于肤浅的层面内。而由家族形态衍生的中国社会结构也将这一传统继承，从而将所有男性都规范于慎言的标准里。这一点不光在父子二人的关系中有体现，也在夫妻二人的关系里得到了印证。但是这一关系，在现代社会西式发展和独生子女政策的双重作用下，从社会到家庭的两个方面都有所改变。模式又重新回到之前所说的，现代家庭对于孩子态度的角度上。这在父亲和女儿同处一个场景的情节段落都能得到体现。所以，在上面所说的情节和全片感情画面及音乐上的处理都有很强的中国风格。让人能够想到在市场化大片之前，以及为参奖而拍摄华语片浪潮之前的中国老片。这种细腻和艺术化的创作不仅仅在内容上，而且从形式上都给人一种熟悉的温暖感。但是本片绝不是毫无瑕疵的。夫妻间矛盾的简单化处理无疑让整个支线都显得过弱。而台词和演员的戏剧表演成分过重都是特别明显的问题。例如在山洞中描述奶奶容貌的“像雾像雨又像风”、秦昊在井边和父亲回忆鱼鹰的记忆、女孩和爷爷描述“用我的小翅膀再飞一会”等等，都有过于浓重的书面语色彩，在观影时如果不在意是没有问题的，但是仔细推敲的话，都是不符合正常人日常生活的交流习惯的。孙女任性和村中小妹的表演时常过于浮夸。——当然对于儿童演员的要求不能过于苛刻。至于李保田回到家乡后的口音，以及非专业群演们的水平也都是可以理解的问题。在这样明显的优点和缺点下，对于这部作品的评价也是犹豫的。不过，在当前的中国电影市场下来看，这无疑是一部鹤立鸡群和有灵魂有诚意的电影。所以还是值得大家走进电影院里观看一下的。PS：其中的一些笑点还是很有效果的，后来发现导演能够说流利的普通话，怪不得能做出这样的作品。PS：老外们看果然很奇怪，苗寨的打更有什么好笑的？他们笑成一片。PS:对了，刚才忘说了。对于这个片名，有个安徒生的同名童话作品。（《New Fairy Tales》）如果结合这个童话来看，这个片子全片有一种回归的意味。无论是感情上的还是其他各个方面。对于传统家庭和现代社会自我实现，关于传统田园生活和工业社会的发展……特别是最后那个用IPAD换小鸟的场景，几乎可以看成是对安徒生童话的一种致敬。