#ICA 这部作品还蛮像小津的,那受冲击的传统家庭的状态,当然还有时代变化下的冷漠与代际关系的表达,而且影片能把夏天拍的这么丧也是挺厉害的。角色的状态则非常符合布列松模特式的呈现,该状态也与她前面的作品非常类似。角色间关系的状态也依然是像她之前的几部作品一样带有那种流动性和不确定性,整部作品的节奏非常慢,非戏剧化和生活化的影像还是蛮喜欢。剧情没有高潮戏剧冲突,每个段落都像是散落无序的,这似乎也表现出在这个空间下时间的流逝与关系的漂移状态。
角色与隐喻,影片中的男性形象跟之前作品类似,但是出现了年长的男性,感觉跟导演的经历有关系?女主的父亲与另一位嫁女儿的父亲形成呼应,嫁女儿似乎与小津作品类似,表现了传统家庭一去不复返的时代,当然女主的父亲状态则像是不复返的死亡,片中的母亲角色和导演自己出演的部分都讲述了传统崩塌后关系的崩溃与循环。女主的样貌感觉也很像《精疲力尽》中的珍茜宝,两个角色都带有着极强的独立性,并且有着冷漠与疏离的气质,这似乎也强调了女性的主体性。还有摄影师这个职业还蛮有意思的,一方面作为观察者,一方面又作为被观察者。
视觉上,大量的固定长镜头突出的是当下时空的连续性,每一次剪辑间的“空白”也蛮喜欢的,很符合电影的风格,不光是带观众思考,另一方面也制造出断裂的时间感让观众意识到那悄无声息的消逝。少量推轨的运动镜头,也是呈现的非常缓慢来表达那种对你的情绪。最厉害的还是构图和景别的呈现,单人镜头角色多处于画面边缘的状态呈现压抑,多人角色也多利用前后景或者大远景呈现角色间或角色与环境之间的微妙关系,印象还有几个人挤在一起的构图,角色们的冷淡让他们在画面的距离都显得荒诞。还有海量的前景遮挡的镜头,也是同样改变空间的状态呈现压迫,有两幕印象比较深,首先是跟妈妈在车里那个镜头,车的位置都是位于画面的一边,而另一边空空如也。另一幕则是确认创作的情况,男性提及让她说更完整的句子(这似乎隐喻电影的风格),两个人的正反打都处于画面的一边,虽然衔接到一起感觉是彼此间的对话,但单人镜头他们都像是被空间压迫,在空间上也没有交流,而当对方提醒她要她从某些父亲形象中解脱出来时她对着那个方向笑了。
听觉上,环境音和现场收音效果很好,音乐等也都是有源音,也存在留白的部分与对话德状态有呼应,那种迟疑与冷淡在此都被强化了。
