筹款风波

第20届上海国际电影节上，来自伊朗的剧情片《筹款风波》一举拿下评委会大奖和最佳女演员两项殊荣。近年来，伊朗电影再次走近国人的视线，给电影界带来诸多惊喜。下面，我就从白描、女性、信仰三个方面出发，浅谈观赏此片的主要感受。白描：超越流水账的纪实伊朗电影描述的通常是家庭、朋友以及不容易产生戏剧冲突的日常生活。《筹款风波》亦是如此。工作、旅行、车祸、看病，这些看似再平常不过的事件，贯穿了整部电影。但与平淡的流水账不同，片中不经意间出现的反转与冲突，使得日常化的剧情变得戏剧化起来。画面按着时间顺序一幕一幕过，在简单的故事和压抑的情感下实现了精致的细节处理，加由长镜头和人物特写的带动，让观众直面主人公丧极的人生，也更容易走近他们（自己）。私以为，之所以能拍摄出这种“高级”的白描，还有一项重要的法宝——套层。筹款过程中，有对友情的挑战，有对亲情的顿悟，有对婚姻的忠贞。主人公每一次灵感，却又都是一次考验。影片的台词很多，倒也不会觉得太啰嗦；影片的场景很简，倒也不会觉得太空洞。导演用纪实的手法，真实而不做作，使得这笔白描生动有力，在我们的观影路上藏了一个个小包袱，等着观众自己在合适的时机去引爆。一面不露声色，一面却又让人看得喘不过气来，感叹这算尽的机关与深刻的扎心。女性：柔软下坚韧的存在凭借在本片中精湛的演技，青年演员萨瑞•巴亚特荣获了第20届金爵奖最佳女演员的称号。她在片中时而平静时而愤怒的表演，给我留下了极为深刻的印象。女主人公在片中大部分时候的眼神在我看来是坚毅的。无论是面对丈夫的病情和他隐藏的秘密，还是面对朋友、父亲、小三的重重盘问，对于一名屡遭重创的女性，她选择的是应对而不是逃避，光是这点就够了不起的了。或者这也可归于马太效应的一种吧？在绝望下，坚强的人会越发坚强，而脆弱的人会越发脆弱。失望与迎着失望的坚强共存，激发出人性深处的潜能。很难不去将本片和《一次别离》做比较。萨瑞•巴亚特也曾通过《一次别离》摘得第61届柏林国际电影节最佳女演员银熊奖。面纱后的伊朗女性，再次成为大荧幕上的聚焦。这个相对保守的西亚古国，儿童和妇女是绝对的主角。面纱能遮盖伊朗女性的容貌，却遮不住她们在中产困境中体现出来的饱满力量。从这点上来说，又给《筹款风波》增添了许多现实的意义。信仰：现实中最后的救赎男主人公哈麦德目击一场车祸后藏尸掩盖真相，终因恐惧而突发旧疾。妻子娜哈尔为救其性命，四处筹款求医。期间遭遇了朋友的背离、肇事司机的逃逸、寻求关系紧张的父亲的帮助、被号称器官捐献者诈骗、假扮妹妹身份问小三借钱等重重障碍。直到最后，计划好的旅游没有成行，想救的病人没有成活，家庭破碎，朋友崩坏，空留一条灰暗的长廊和一场寂寞的冰雨。这即是本片的大致情节。几乎可以说是一次次在希望中得到失望了。《筹款风波》是导演莫斯塔法•塔吉扎德赫的剧情长片处女作。从这类题材中，可以窥见伊朗中产的骨气与素养。本片的英文片名叫《Yellow》。黄色在伊朗，象征着正面、积极。我们能看见现实的不堪一击，也能看到人性的闪光点。比如明知丈夫外遇仍竭力救人；骄傲的父亲仍对女儿倾其所有；送行时，主人公强忍悲痛化妆……作为一个（什叶派）伊斯兰政教合一的国家，“克制”这一感受被无限放大，但同时，又带来了敬畏与尊重。我相信片中的主人公是有信仰的。这信仰不局限于宗教，而是现世的人性善恶。正如德裔美籍心理学家、哲学家艾里希•弗洛姆在其经典著作《爱的艺术》中指出的，“是全部人格的一个性格特点，而不是同某些被看作为对的思想内容有关的东西。”或许，爱和尊重并不是天性，而是来自于人性深处的宽悯理解，是一种力量，需要时间才能获得。而出于此的信仰，便是残酷现实中最后的救赎。2016年1月22日，习近平总书记首次访问伊朗，并在《伊朗报》发表了题为《共创中伊关系美好明天》的署名文章。中国和伊朗都是文明古国，近年来在电影产业上也都花了不少心血，影片的数量和质量都呈现一种向上向好态势。在“一带一路”的推动下，笔者希望能看到更多更好的伊朗电影，也祝福中国电影这艘航母越行越远。